Блоги: заметки с тегом кино

Казус «Переходного возраста»

Юрий Ээльмаа — Mon, 28 Apr 2025 03:00:00 +0500

Ну что, все уже высказались про “Adolescence”, он же «Переходный возраст». Все статьи уже написались, весь фейсбук тоже отгремел. Из запомнившегося — рецензия уважаемого Антона Долина (если хочется взглянуть как на произведение киноискусства) или мнение Димы Зицера (взгляд педагога). Была еще одна совсем смешная рецензия на «Снобе» некоего Стивена Крисела с таким вот пассажем:

«Переходный возраст» — отрезвляющее высказывание о неудачах современного образования и воспитания. Этот сериал действительно подчеркивает несостоятельность школы. В нем учителя опаздывают, не прилагают усилий в своей работе, ученики видят их равнодушие и безразличие. А еще есть социальные сети, которые, по сути, управляют жизнью детей. Запугивание, эмоциональное давление, постоянная потребность в одобрении — это пугает, и никто не дает этим детям инструменты, которые помогают справиться с сильными чувствами и болезненными эмоциями.

Все это я прочитал еще до просмотра, потом услышал восторги от жены и сына, посмотрел первую серию, а через пару недель — остальные три. Остался в недоумении, задумался, что, наверное, я педагогически слеп и эмоционально глух. Потому что не зацепило. Точнее, зацепило, но совсем по-иначе.

Да, смотреть сериал интересно, с точки зрения картинки, снятой единым планом — все профессионально и прекрасно. Игра и взрослых, и подростков — актерски очень хороша. Но вот о чем эта история — тут, на мой взгляд, все сложнее. Давайте по частям.

Кучки мифов

«Во всем виноваты гаджеты!» Это плоское общее место плохо адаптированных в реальном мире среднеобразованных взрослых-алармистов. Простите, а почему вы ничего не понимаете в «ужасных-компьютерах/этих-ваших-тырнетах/они-только-в-гаджетах»! Родители современных детей — это поколение 80-90-х, вы не играли в компьютерные игрушки или не при вас Интернет появился? Простите, а вы где росли и как вам это удалось? Я могу с сыном обсуждать Mech Arena или Geometry Dash, могу поиграть в NFS, потому что я знаю, чем отличается аркада от шутера, а RPG от RTS, как увеличить FPS и о чем поговорить с NPC, и могу ему показать в тех же жанрах другие интересные продукты. А может, он там сидит, потому что ему с вами скучно, потому что он видел вас читающим книгу последний раз однажды никогда и потому не воспринимает эту возможность как интересную? И вам, честно говоря, проще самому уткнуться в девайс в бесконечный думскроллинг, чем с ребенком поговорить?

И да, представляете, онлайн-жизнь — она существует. Простите за откровение, но никакого противопоставления «реальный — виртуальный» в природе нет. Виртуальный — не антоним реальности, происходящее с той стороны экранного стекла — самая что ни на есть реальность, только перенесенная на другой носитель. И любовь в Контакте или в Инстаграме — не лучше и не хуже серенад под окном в стиле «Моя любовь на пятом этаже почти, где луна». И сходить в «катку» в Доте — по эмоциям ничем не отличается от дерзкого налета мальчуганов-сорванцов, обтрясающих соседний сад во времена «Тимура и его команды». И да, в Сети есть буллинг (теперь с приставкой «кибер-») — точь-в-точь, как он есть повсеместно в реальности, в которой есть непохожие и другие форрест гампы. Но не всегда он кончается ножевыми ранами одноклассников.

«Ах, как мы не понимаем собственных детей, какая пропасть лежит между нами!» Так понимайте, общайтесь, слушайте, находите общие интересы. Сложно, нет времени, устали? Если не хотите — не общайтесь, не факт, что при этом ваш ребенок обязательно вырастет монстром и возьмет в руки нож. Никаких непреодолимых стен не существует.

«Школа ужасная, в наше время такого не было, мы все были пионерами и сдавали макулатуру». Сильно добрее она не была никогда, цинична и конформна была сверх меры, но главное — что она существовала в другое время. Которое прошло. И есть школы плохие, а есть хорошие, и не все они похожи на тюрьмы с решетками, и не все дети в них хватаются за нож.

«Ну тогда, значит, всё от непонимания в семье, от того, что тонкую ранимую душу ребенка недостаточно понимали». Об осознании категории детства в различные эпохи я уже писал, меня очень пугает слепой детоцентризм современности, когда все всё ребенку должны, а он растет весь такой самобытный, постоянно ранимый, зацикленный на себе… а потом раз — и добро пожаловать в дивный новый реальный мир, который почему-то как-то по-иначе устроен! Детство — это всегда пора инициации — разной, сложной, это время изменений, преодолений, побед и поражений, которые каждый человек должен пройти. И да, эти инициации стали сегодня более цивилизованны (теперь не надо идти с рогатиной на медведя), но сущностно они никуда не исчезли. И обычно люди взрослеют, адаптируются и продолжают жизнь, проходя через них. А не только хором поют стинговскую «Fragile». И совсем не всегда хватаются за нож.

Про фильм

Можно продолжать обсуждать эту мифологию, но мы все же про фильм.

Я не увидел никакой угрозы в социальных сетях: подростки постят что-то свое, комментируют друг друга, ставят эмодзи и стикеры, которых миллион с хвостиком, и это их закрытый от взрослых язык.

Я не увидел ужасную семью. Именно отца, а не чужого человека, в первой серии сын выбирает в качестве доверенного лица. В семье, кроме мальчика, растет его совершенно нормальная сестра (тоже подросток, даже с пирсингом в носу). Между родителями через много лет есть если не любовь, то теплые, близкие отношения (в конце 4-й серии отец намекает жене на секс, потом они едут в магазин за краской и со смехом вспоминают, как целовались в юности, жена утешает и поддерживает расклеившегося отца). Где тут аномальная семья?

У мальчика есть своя компания, они нормально конкурентны и имеют какую-то свою жизнь, как у всех.

Так в чем же причина трагедии, какой «страшный диагноз обществу выносит» сериал? Простите, но никакой.

Перед нами казус, который произошел в отдельно взятом городе, школе, семье.

В фильме нет никаких объяснений, почему мальчик убил одноклассницу, и вся третья серия разговора с психологом ответы не дает. Казус, случай. Может ли он повториться? Да, когда угодно и где угодно. Как в истории с шутингом — от этого никто не застрахован, и любой человек в любой момент может стать его жертвой, и никакие турникеты с охранниками не помогут. Такое может случиться с каждым, от этого никто не застрахован и это дамоклов меч любого родителя. С которым каждый родитель живет — от выхода из роддома с голубым или розовым свертком и до последнего вздоха.

При всем этом сериал замечательный. Просто он, по моему мнению, про другие проблемы. Которых я бы выделил две.

Что делать с эмоциями?

Сериал довольном камерный, в фильме не так много героев — подросток, мать с отцом, полицейский с напарницей, психолог, завуч школы (или директор?) и еще ряд второстепенных героев — охранник, учитель, сестра, продавец и др. И все эти взрослые, если так можно выразиться, эмоционально ограниченные. Эмоционально неразвитые. Эмоционально инфантильные.

Психолог, которая ведет разговор «как положено» и даже орущему при расставании подростку не может сказать ничего от себя, а действует только по протоколу. Полицейский, говорящий со своим сыном — тоже довольно виктимным подростком — так, как будто ведет сколь-нибудь продолжительный диалог с ним впервые. Мама в диалоге в дочерью тоже удовлетворяется ответом: «Это мое дело». Завуч, которая мило отвечает на все вопросы полиции, при этом стараясь все сформулировать так, «как бы чего не вышло». Опять же мать и сестра, тоже горюющие, даже поддерживающие друг друга, но сухо, скованно, холодно.

Только отец — доведенный и раздавленный горем, взрывается на подростков с велосипедами и обливает краской собственную машину — только он срывается в неконтролируемое, но настоящее, свое чувство — ярость. И еще одноклассница парня, вступающая в драку в школе.

А остальные — как замороженные, «держащие» лицо, приличные люди, но не позволяющие себе проявления настоящих эмоций. Сцена допроса в первой серии — как полицейские расставляют все точки над “i”, оговаривают все правила игры, что можно сказать, что нельзя — все это оставляет ощущение абсолютной безжизненности и протокольности происходящего. Пластмассовый мир победил. И сам преступник — на всех допросах твердящий заученное «Без комментариев», пытающийся неумело предугадать ловушку, еще не знающий, что все задокументировано на абсолютную улику — видеозапись убийства. И только потом, уже у психолога (и то не сразу) его прорывает в истерику и вопль.

Все герои, независимо от возраста, будут до последнего стараться выглядеть и вести себя как положено, а когда силы уже кончатся — либо с проклятиями обольют автомобиль краской, либо бросятся с ножом на другого. Чувствовать что-то посередине они не умеют. Не научились. Или разучились, потому что это не принято.

Об инцелах и прочих

Признаюсь, дожил я до 49 и никогда о таких существах не слышал. Полез читать, кто такие эти оцелоты… в смысле, инцелы с их черно-красно-синими таблетками. О, на свете много, друг Горацио… С выпученными глазами познакомился с маносферой, выучил зачем-то умный термин «андроцентризм» вкупе с его подружкой «мизандрией», офигел от MGTOW, даже зачем-то погрузился в недра биографии мудака и задрота (как еще по-другому?) по имени Алексей Поднебесный. Как, оказывается, разноцветен и полифоничен мир! В наше время это называлось кратким «Ну кто ж из девчонок ему, убогому, даст»:))))) Ладно, довольно на всю эту мерзость ссылки ставить, после такого даунлоудинга в глубины идиотических перверсий захотелось руки помыть — долго и с мылом.

Это все аспекты так называемой «новой этики» (прочитал дискуссию Константина Богомолова и Ивана Вырыпаева — интересны были оба текста, но в каждом из них масса того, с чем не соглашусь). И да, люди развиваются, медленно меняются цивилизационные этические основы — в масштабах вековых изменений это всё, конечно, интересно, но проблема в том, что мы не учебник истории читаем, а живем жизнь здесь и сегодня. И при этом видим, что все эти «новоэтические» изменения проявляются через перфомансы идиотических маргиналов.

Я понимаю, что проблемы экологии бесспорно актуальны, но Грету Тунберг надо либо лечить, либо отправить учиться в школу.

Я не являюсь расистом, Отелло, конечно, должен играть чернокожий актер — потому как у Шекспира он был мавром — но почему доминирующий образ Германии в “Deutschland” у Раммштайна — афро-американка — мне непонятно совсем (как и не ясно, что плохого в самом слове «негр», который и у Маяковского был «преклонных годов», и про значение которого у Даля сказано вполне нейтрально: «чернотелый человек, арап, мурин, особ. уроженец знойной Африки»)

Я спокойно отношусь к любому сексуальному выбору человека (закройте дверь в спальню и погасите свет!), но одинаково не понимаю, почему одним надо маршировать по улицам, а другим преследовать кого-то за «пропаганду».

Я считаю, что язык мудрее своих носителей и все забавы с феминитивами — это затейно и мило, но к реальному развитию языка имеет такое же отношение, как и депутатские битвы с англицизмами. И меня от этого не вылечит ни одна докторка.

Можно еще про BLM, metoo или про воспоминания о харрасменте через 30 лет упомянуть, но, наверное, полчищ новоэтичных проклинателей я уже и так накликал больше, чем нужно.

Так вот, второй акцент, который я в «Переходном возрасте» увидел как проблему (на примере темы инцелов), — это изменения представлений о ключевых вопросах во взаимоотношениях людей — больших и маленьких.

Все достойны внимания по причине обязательной своей исключительности? У всех необъятный внутренний мир, который всем надо показать? Секс-предпочтения — то, о чем надо говорить громко и в рупор, иначе ты отсталый и архаичный? Что бы другой не делал — прими его, как родного, ведь он так себя позиционирует. А если нет — мы тебя закэнселлим вусмерть и навеки. Как в прекрасном ролике «Современное образование»:

Может, фильм как раз об этом.

Пусть это, конечно, примитивно и обывательски, но я очень люблю ясность — во взглядах и в высказываниях. Как у Высоцкого в «Балладе о времени»:

Потому что любовь —
это вечно любовь
Даже в будущем вашем далёком.

Но… не правда ли, зло называется злом
Даже там — в добром будущем вашем?

Потому что добро остаётся добром —
В прошлом, будущем и настоящем!

Поэтому мои модели — они все-таки больше из века не нынешнего: подростки — Марти Макфлай и Алиса Селезнева, семьи — из фильмов «Однажды 20 лет спустя» и «Любовь и голуби», красивая любовь — из гриновской феерии, а месть — из «Графа Монте-Кристо». А с этими... как их... новоэтичными оцелотами — это совсем не в ту дверь.

28 апреля 2025 года

«Мастер и Маргарита» — взгляд из XXI века

Юрий Ээльмаа — Sun, 16 Mar 2025 16:00:00 +0500

Юрий Ээльмаа:

На премьере

Фильм «Мастер и Маргарита» 2024 года режиссера Михаила Локшина я посмотрел в кинотеатре в дни проката — зимой 2024 года. Ходили мы большой компанией, потом, конечно, обсуждали. Но осталось ощущение, что после разового просмотра я увидел и услышал малую долю этого кинотекста. Именно так — кинотекста, в семиотическом смысле. Что я вынес для себя с первого просмотра: это очень красиво, очень смыслово густо, это интересно по задумке и реализации, интуитивно — это очень точное попадание в роман. И еще: что фильм надо медленно пересмотреть, много раз останавливая, проматывая, с ~~ручкой и листом бумаги~~ клавиатурой и листом ворда для записей, при этом чтобы исходник был FullHD — для медленного наблюдения за мелкими деталями.

Потом я несколько раз вернулся к фильму уже за компьютером, с хорошей цифровой копией. Хотел написать, но не начинал. Потому что обнаруживалось столько «входов» в текст фильма, что легче было отложить. Теперь, уже после четвертого просмотра, мне кажется, что я нашел ключ для такого разговора.

Чего тут точно не будет?

Я не критик, я не пишу кинорецензии для специальных сайтов. Хотите обывательский обзор — читайте Экслера, желаете поглубже — Долина.

Мне неинтересно рассуждать о том, как же так случилось, что на «наше всё» покусился «американизированный» Локшин и поэтому надо запретить, не показывать, разобраться и призвать к ответу.

Писать об игре актеров мне тоже сложно. На мой взгляд, кастинг удачен (а разве у Бортко он был неудачен?), но универсальным индикатором для экранизации «МиМ» всегда являются рассуждения об адекватности кота. Подтверждаю, кот (он же — дигитализированный мэйн-кун Кеша) прекрасен, с этой точки зрения претензий нет.

Также не могу пуститься подробно в разбор использованных в этом кино технологий, эффектов, компьютерной графики. Очевидно, что время идет, все развивается, во времена попытки Юрия Кары или неплохой, но занудной постраничной кинореплики Бортко не было подобных технологий (и бюджета), чтобы ТАК показать сложные булгаковские эпизоды — полет Маргариты, бал у Сатаны и др. А теперь они есть — и технологии, и бюджет. Кому интересно — посмотрите три занятных материала: «Визуальные эффекты фильма „Мастер и Маргарита“: как создавались образы героев и виртуальная модель Москвы», «Фантазии и факты: как строили Москву для „Мастера и Маргариты“» и «Немного дьявола и шизофрении в образах фильма „Мастер и Маргарита“ (2024)». Читать было очень интересно.

Каков на самом деле главный вопрос?

Но все же более интересно другое. Что делать с переводом на язык кино романа Булгакова, который авторы совершают в 2024 году? В том постковидном и военно-конфликтном настоящем, в котором мы живем. Зачем это делать сегодня? Какое НОВОЕ высказывание получится в результате этого действия? И какой новый культурный артефакт в этом случае появится? Иными словами, фильм «Мастер и Маргарита» 2024 года выпуска — что и зачем пытались сказать авторы, и что у них в итоге получилось? Ибо это точно не экранизация, не киновоплощение (нет, тут ничего не воплотили), можно было бы назвать фильм обобщенным «по мотивам» — это часто от ответственности освобождает. Некоторые критики написали: «фантазия на тему». Ну да, наверное... Но нет, тоже не то. А что «то», как мне кажется, — попробую объяснить.

Что мы читаем?

«Мастер и Маргарита» (МиМ) — один из самых популярный русских романов. Книга Булгакова всегда «населяет» списки и рейтинги всех мастей — от официальных вциомовских до самодельных жж-авторских (см. «10 русских книг, которые иностранцы читают больше всего», «Какое произведение русского писателя самое популярное в мире?» или «Назван самый популярный роман среди пользователей соцсетей»).

Это любимая книга одиннадцатиклассниц всех племен и континентов (и контингентов тоже), которые буквально воспринимают строки:

За мной, читатель! Кто сказал тебе, что нет на свете настоящей, верной, вечной любви? <…> За мной, мой читатель, и только за мной, и я покажу тебе такую любовь!

Они смеются над телеграфисткой, много раз приходящей в Варьете с «молниями», пропускают ершалаимские главы, как скучные, и убеждены, что все закончилось хорошо, потому что герой и героиня в конце награждены Воландом, отправившим их в рай. А свет там или покой — какая разница? Потом эти барышни вырастают, читать перестают и всю жизнь во всех анкетах пишут про любимый роман, наполняя своим мнением все рейтинги.

Читали роман все, поняли очень немногие. Это не мой снобизм (хотя куда же без...). Во-первых, Булгаков был очень образованным человеком, включившим в свой роман множество пластов и контекстов, о которых надо иметь представление при чтении. Во-вторых, он был человеком 20-30-х годов и «прятать смыслы» было для него не художественным приемом, а фактором физического выживания. Да, роман так и не был опубликован при жизни, но естественно, что в процессе работы не мог измениться стиль. Закрепленный страхом прошлого. К сожалению, хорошего комментария по МиМ нет, тот, что называется «полный и подробный» от И. Белобровцевой и С. Кульюс, на мой взгляд, очень ограниченный, безвоздушный и буквальный (примеры хороших комментариев, с «воздухом» — лотмановский к «Евгению Онегину» и щегловский к романам Ильфа и Петрова; что такое хороший комментарий — большая тема и в другой раз). Объективно и признанно ценными работами о романе считаются «Расшифрованный Булгаков. Тайны „Мастера и Маргариты“» Б. Соколова и «Жизнеописание Михаила Булгакова» М. Чудаковой. Еще вспоминается умная статья Б. М. Гаспарова в сборнике «Литературные лейтмотивы» «Из наблюдений над мотивной структурой романа М. А. Булгакова „Мастер и Маргарита“». Еще хорошие статьи о Булгакове есть у Лидии Яновской (см. целый сайт). Ну и лично-вкусовое, которое не обязательно рекомендовать, но мне самому нравится: лекции Дмитрия Быкова «Булгаков. Роман для Сталина» и «Мастер и Маргарита»: за Христа или против?» дьякона Андрея Кураева. Вот если познакомиться хотя бы с этими текстами — уже можно что-то про роман понять. Нет — марш к 11-классницам с настоящими любовя́ми!

Но помимо сложного произведения есть еще одна напасть: мы имеем дело с текстом незаконченным. С черновиком. Работая над произведением 12 лет (первые наброски романа относятся к 1928 году), Булгаков к моменту своей смерти в 1940-м успел внести авторские правки только до 19 главы, остальное редактировала Елена Сергеевна. В 1966 году была первая публикация, но с сокращениями, в 73-м году вышла так называемая каноническая, привычная нам версия, «созданная» Анной Саакянц, разбившая роман на две части. Но есть еще вариант «окончательного текста» Лидии Яновской 1989 года — с правками автора, Елены Сергеевны и А. Саакянц. Так что мы читаем, как отделить имеющийся у нас текст от текста Булгакова?

Есть ситуации, когда сам автор ставит вердикт: «Сегодня закончил текст Х» — и мы с этим текстом Х знакомимся. Бывает, что книга выходит при жизни автора — разрешением на публикацию он как бы подписывается под своим «продуктом». Бывает по-другому: мы знаем содержание II тома «Мертвых душ», но при этом полный текст был сожжен в 1852 году самим Гоголем. А «История Петра I» или изучаемый в школе «Дубровский» официально считаются незавершенными произведениями Пушкина. В случае же «Мастера и Маргариты» мы читаем вроде бы полный текст, но по сути — одну из многочисленных версий романа; проживи Булгаков дольше — канонический текст был бы явно иным. И пустот, лакун в так называемом «финальном» варианте было замечено немало. Например, по воспоминаниям В. Лакшина, сообщившего Елене Сергеевне о том, что в финальном полете Воланда и его свиты нет упоминания Геллы, вдова Булгакова воскликнула: «Миша забыл Геллу!».

Кроме того, большую сложность представляет структура (архитектура?) романа. Его называют палимпсестом — в значении наложения одного повествовательного пласта на другой. Если в конце первой главы Воланд начинает декламировать:

— И доказательств никаких не требуется, — ответил профессор и заговорил негромко, причем его акцент почему-то пропал: — Все просто: в белом плаще...

то вторая глава начинается со слов:

В белом плаще с кровавым подбоем, шаркающей кавалерийской походкой, ранним утром четырнадцатого числа весеннего месяца нисана в крытую колоннаду между двумя крыльями дворца ирода великого вышел прокуратор Иудеи Понтий Пилат.

И повествование перетекает в Древнюю Иудею. А в третьей главе оказывается, что все это был рассказ Воланда слушающим его Берлиозу и Бездомному. И нас перенаправляют в Москву. Но глава 15 — «Сон Никанора Ивановича» завершается предложением:

Он заснул, и последнее, что он слышал наяву, было предрассветное щебетание птиц в лесу. Но они вскоре умолкли, и ему стало сниться, что солнце уже снижалось над Лысой Горой, и была эта гора оцеплена двойным оцеплением...

И с тех же слов начинается следующая глава «Казнь»:

Солнце уже снижалось над Лысой Горой, и была эта гора оцеплена двойным оцеплением. Та кавалерийская ала, что перерезала прокуратору путь около полудня, рысью вышла к Хевровским воротам города.

И далее и далее — эти два пласта перетекают друг в друга — через разных героев, разные точки повествования, разные эпизоды.

А еще непонятно, что происходило в реальной Москве, был ли в ней Воланд, потому что каждое повествование о свите Сатаны дается сквозь призму восприятия не самого однозначного сознания: то Ивана Бездомного, врывающегося в Грибоедов, то Мастера, которого считают сумасшедшим, то обезумевшей от любви Маргариты.

И вся эта непонятность (было — не было) разворачивается в «Эпилоге»:

Пишущий эти правдивые строки сам лично, направляясь в Феодосию, слышал в поезде рассказ о том, как в Москве две тысячи человек вышли из театра нагишом в буквальном смысле слова и в таком виде разъехались по домам в таксомоторах.

Шепот «нечистая сила...» слышался в очередях, стоявших у молочных, в трамваях, в магазинах, в квартирах, в кухнях, в поездах, и дачных и дальнего следования, на станциях и полустанках, на дачах и на пляжах.

Наиболее развитые и культурные люди в этих рассказах о нечистой силе, навестившей столицу, разумеется, никакого участия не принимали и даже смеялись над ними и пытались рассказчиков образумить. Но факт все-таки остается фактом, и отмахнуться от него без объяснений никак нельзя: кто-то побывал в столице. Уж одни угольки, оставшиеся от Грибоедова, да и многое другое слишком красноречиво это подтверждали.

Культурные люди стали на точку зрения следствия: работала шайка гипнотизеров и чревовещателей, великолепно владеющая своим искусством.

Такая вот по сути гипертекстовая структура (рассыпано множество «ссылок» и каждый читатель «кликает» на свою и по-своему прочитывает текст) — отличительная особенность булгаковского текста, которая для каждого читателя рождает свой, личный, нелинейный роман.

Так называемая гипертекстовая литература появилась задолго до изобретения первых гиперссылок. Литературовед Ролан Барт в своей книге «S/Z» за десятилетие до изобретения персонального компьютера описывает тип письма, в котором «сетей много и они взаимодействуют», где у книги «нет начала» и где «читатель получает к ней доступ через несколько входов, ни один из которых не может быть главным». Здесь же можно упомянуть «Хазарский словарь» и «Ящик для письменных принадлежностей» Милорада Павича, «Игру в классики» Хулио Кортасара и написанный в 1987 году (т. е. в эпоху уже реализованного гипертекста) рассказ Майкла Джойса «afternoon, a story», в котором повествование может меняться каждый раз при чтении, если читатель выбирает разные пути.

Читали ли мы в русской литературе что-то подобное, с перетекающими друг в друга пластами и планами? Конечно.

Это «Медный всадник», где перетекают друг в друга пласт фактический — события наводнения 1824 года — и символический — погоня Медного всадника за Евгением, происходящая то ли наяву, то ли в воображении героя.

Или «Преступление и наказание», в котором действие как бы происходит в Петербурге, в предельно конкретном районе, но проспект обозначен «В-й» (Вознесенский? или иной?), переулок Раскольникова — «С-й» (Столярный, Спасский, Свечной? — все по топонимике подходят). А сам герой, выходя из «Т-ва» переулка (подходит по месту только Таиров, но все равно в романе «Т-в»), вдруг поворачивает по Садовой направо и идет к парку с фонтанами, хотя в реальности он должен был бы повернуть налево. И пишет автор, что проходит герой ровно 730 шагов от своей каморки до дома старухи-процентщицы, но в реальности — как не иди — расстояние будет бóльшим. И у Достоевского таких примеров много — говорящих о том, что автор стремился создать атмосферу и сосредоточить внимание на внутренних переживаниях персонажей, которые могли, как типическая ситуация, произойти здесь, тут, а может быть там, но где-то поблизости — не точно, но примерно. Это позволяло автору подчеркнуть символическое значение мест, а не их реальную географическую точность. Например, переход через «канаву» (Екатерининский канал) символизировал переход Раскольникова через моральную границу (более подробно см. в прекраснейшем комментарии (выше забыл упомянуть!) Бориса Тихомирова «Лазарь! гряди вон. Роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» в современном прочтении»).

И в «Мастере и Маргарите» то же. Говоря современным языком, четкое, фактическое, предельно конкретное повествование романа (теплая абрикосовая, грозный бог Вицлипуцли, набалдашник в виде головы пуделя или папиросы «Наша марка» в портсигаре червонного золота) начинает «заблюриваться», разваливаться «на пиксели». Раздваиваться. И потом опять обретать резкость изображения уже в совершенно другом пласте повествования. Единого сюжета нет. Прекрасные эпизоды (встреча на Патриарших, погоня Бездомного, диалоги новых обитателей с посетителями «нехорошей» квартиры, Римский и Варенуха, потерявшие Степу Лиходеева, сеанс черной магии с «разоблачением» в Варьете, полет Маргариты, бал у Сатаны и др.) — эти совершенно замечательные эпизоды не соединяются в единый сюжет. Потому что его нет. Это лего-кубики, которые складывает читатель в свою конструкцию. Это не репертуарный театр, а прекраснейший антрепризный.

И вот здесь мы можем нажать кнопку "Play" и запустить фильм.

Взаимопересечение всего

Это не «экранизация», это «не по мотивам». Фильм совершенно по-иному «собирает» булгаковский текст, полностью переворачивая последовательность булгаковского изложения. Как версия, продолжи Булгаков работать над текстом — почему бы не предположить вероятность, что роман бы изменился именно так. Или иначе. Как будет показано ниже — это неважно.

Начинается повествование с разгрома квартиры критика Латунского, а потом к этому сюжету вернется Мастер в своем романе.

Ершалаимские главы — не пласт повествования, а театральная постановка пьесы автора «Пилат», где Иешуа скажет: «Путаница эта будет продолжаться очень долгое время». О чем это: о его диалоге с Пилатом, о Евангелиях, где будет минимум 4 разных прочтения, или о происходящем в Москве?

Кто такой Воланд? Немец, с которым знакомится герой, его спутник по злачным местам? Тот, кто подсказал автору его роман? Или псевдособеседник в палате клиники доктора Стравинского, который существует только в воображении сведенного с ума уколами Мастера? Был ли он?

А Москва — она какая? Беспрестанно ремонтирующаяся (парафраз вечного перекладывания плитки)? Или тихая, особняковая — с просторным и наполненным книгами подвалом? Или ампирно-монументальная — с петербургской Московской площадью, где на месте памятника Ленину бьют фонтаны и непонятно откуда идет трамвай, с оксюморонной надписью «Патриаршие пруды Маркса», а выше — компьютерно достроенная до вавилонских размеров? Или это реализованный в кино, но не воплощенный в реальности генплан Москвы 1935 года, известный также, как Сталинская реконструкция. А если вспомнить ответ Азазелло (генеалогически падший ангел — Азазель, но как по-итальянски звучит имя!) на реплику Воланда про «интересный город»: «Мессир, мне больше нравится Рим», то не может не всплыть в памяти гигантомания Квартала всемирной выставки в Риме, который предполагали построить по приказу Муссолини в вечном городе с его Дворцом итальянской цивилизации, который «производит впечатление архитектурной утопии, скалькированной с античных архетипов». Или это мрачный Готэм из Вселенной Бэтмана? Нет правильного ответа, точнее правильны они все, пересекающиеся и перетекающие друг в друга.

А на какое действо попадают Мастер и Воланд, на что они смотрят из зала, в котором чуть позже Воланд переместится на сцену и начнет свой магический сеанс? Афиша сообщает: «Будущее, вперёд!» Здесь трудно не увидеть параллель с узнаваемой с первой ноты сюиты «Время, вперёд!» Г. Свиридова, написанной для одноименного фильма по повести Катаева, но берущая свое название из поэмы Маяковского «Баня» 1930 года:

А сцена на Патриарших — она откуда? Из рассказа Мастера новой знакомой — Маргарите — во время прогулки по этим тропинкам? Или из первой главы текста, который Мастер начал уже в лечебнице?

С одной стороны, всё предельно предметно, камера выхватывает малейшие детали (обратите внимание, например, на цвет визиток: какую Воланд дает Берлиозу, а какую — Мастеру), но при этом все пласты повествования в фильме плавно перетекают друг в друга, постоянно всё опровергая. Явь → вымысел → реальность → галлюцинация → вновь явь. Как в романе Булгакова. И как в нашем воспоминании об этом романе.

Раздвоенные герои в раздвоенном тексте

Одиннадцатая глава романа называется «Раздвоение Ивана». Но «раздваивается» не один Иван.

На балконе сумасшедшего дома в начале фильма две фигуры — автора (Булгакова? повествователя?) и героя, заходящего в палату к Бездомному.

Легкомысленная провинциалочка Гала, мечтающая попасть на джазовый концерт — она попадет на него, но оттуда уедет и станет частью свиты Воланда.

Черный кот Бегемот во дворе дома героя, который потом «перетечет» в другого кота, самостоятельного персонажа.

Маргарита принимает яд, запивает его вином и читает роман — про другую Маргариту, которая натирается кремом Азазелло и отправляется на бал Сатаны.

Но самое главное, что двоится и «врёт» самому себе, — это сам текст. Если взять для удобства ту же первую главу, то булгаковская «саркома» превратится в «рак легкого», а Бездомный отвечает Берлиозу совсем не булгаковскими словами. Для сравнения, маленький эпизод. Воланд подходит к сидящим на скамейке.

В тексте:

— Извините меня, пожалуйста, — заговорил подошедший с иностранным акцентом, но не коверкая слов, — что я, не будучи знаком, позволяю себе... но предмет вашей ученой беседы настолько интересен, что...

В фильме:

Пожалуйста. Извините, что я вторгаюсь. И, не будучи знаком, позволяю себе… А так как тема вашей ученой беседы столь занятна, что я никак не мог… Я присяду ненадолго...

Это не маленькая ошибка, это полностью другой текст, совсем другой. Такое впечатление, что актер не выучил роль и просто близко к тексту импровизирует. И эта «неряшливость» в плане цитатной точности повсюду. Я довольно хорошо помню много фраз романа — при первом просмотре эта перевранность сильно коробила.

То же и с деталями. В той же сцене на скамейке Воланд подходит к собеседникам, и у Булгакова точно сказано, что он «под мышкой нес трость с черным набалдашником в виде головы пуделя». Это известная отсылка к Гете: Мефистофель впервые является Фаусту в виде черного пуделя. Здесь заключена усмешка Булгакова: странно, что кажущиеся образованными поэт и председатель МАССОЛИТа по этой детали не распознали прохожего. В фильме камера тоже крупным планом дает набалдашник трости Воланда и на ней… голова древнегреческого Анубиса! Почему? Все намешано и перепутано.

Я сперва решил, что авторы брали смешанные цитаты из разных редакций (они изданы и собраны Виктором Лосевым в сборнике «Мой бедный, бедный мастер») — полез смотреть, но предположение не подтвердилось: нет там фраз, которые используются в фильме.

А потом я подумал о причине этой «небрежности» как о еще одном проявлении раздвоения — раздвоения текста. Он всюду не точен, как неточна память миллионов читателей, которые в общих чертах помнят события сюжета, но конкретные слова и выражения романа — они как в высказывании Мастера о бывшей жене:

— Вы были женаты?
— Ну да, вот же я и щелкаю… На этой… Вареньке… Манечке… нет, Вареньке… еще платье полосатое… музей… Впрочем, я не помню.

Мы смотрим на сцены фильма и как будто попеременно надеваем и снимаем очки: то четко, то расплывчато. А то вообще ничего не видим. И опять поправляем очки на переносице. Нам передают примерный текст романа — так же примерно, как мы его держим в нашей коллективной памяти. Люди стремятся облегчить содержание, трудное для запоминания. Слишком сложное в их памяти сводится к упрощенному, шаблонизированному. И в таком виде запоминается.

Распрямляющаяся пружина

Смотреть фильм крайне интересно. Он очень яркий, сочный, все происходящее очень рельефно, гротескно и буффонадно. Очень притягательно. Притягательность эта, по словам Д. Быкова, как дань эпохе — «красивому сталинскому времени, где днем пели и танцевали, а ночью массово пропадали». Времени, в котором, как показано, все было через край: и озверелость драки в Грибоедове; и пьянство Лиходеева до потери всего человеческого (страх, торжество, ощущение конца); и пожар Москвы, устроенный Бегемотом — от вспыхнувшей сетки в одном доме — к катастрофе газопровода, взрывающей всю Москву с эсхатологическим триумфом.

И на всем протяжении фильма отовсюду «высовываются ушки» не булгаковского времени. Идиот Бездомный на собрании МАССОЛИТа декламирует: «Зачем нам рай, мы поедем в крымский край!» (отлично звучит в фильме 2024 года, правда ведь?). В Варьете Коровьев, приглашая дам на переодевание, называет происходящее не магазином, а бутиком. Пьянка дома у Лиходеева, с полуголым, танцующим в женском платье Жоржем Бенгальским и пародирующим Любовь Орлову — это сегодняшняя «голая вечеринка», а Мастер с Воландом зашли «не в ту дверь». Насколько не в ту — показывает дальнейшая судьба Мастера.

И всюду зритель видит отсылки к другим текстам (текстам культуры в целом), которые никак не могли «быть родом» из булгаковского романа. Хотя бы потому, что на тот момент просто не существовали. Свидетель «купания» Бездомного, бомжик на набережной, на призыв Ивана Бездомного ответит: «Догнать и перегнать!» Хотя это и цитата из Ленина, но в народ она пошла после выступления Хрущева 1957 года. Упомянутая выше свиридовская сюита «Время, вперёд!» — это 1965 год. Возвышающийся над залом и над сценой, сидящий в черных очках на огромном троне Воланд, который видит людей насквозь и управляет событиями в соответствии со своими целями, — это будущий оруэлловский Большой Брат (1948). А клоунский белый грим с подчеркнутым и немного разорванным ртом у Коровьева и Азазелло в Варьете — кто здесь не увидит Джокера из фильмов Кристофера Нолана (2008) или Тодда Филлипса (2019)?

Видя это все, понимаешь, что механизм, запущенный в 1940 году (если таковым считать авторский, булгаковский вариант), начал, как пружина, распрямляться и раскручиваться в культуре последующих десятилетий — в Оруэлле, Хрущеве, Джокере и еще многих и многих текстах, которые вокруг нас. Которыми мы пропитаны, часто неосознанно. И которые родом из «МиМ». Тексты, что мы прочитали, запомнили на уровне мотивов, а не текстуальной точности (поэтому с перепутанными словами), и которые репрезентуются людьми ХХ и ХХI века во времени и в появляющихся новых «текстах». Времени, доходящем до дня сегодняшнего, из которого мы смотрим на ад булгаковской Москвы.

Фильм как «открытая структура» романа

На XII Международном философском конгрессе в 1958 году Умберто Эко делает доклад «Проблема открытого произведения», который в 1962 году был переработан автором в сборник «Открытое произведение». По Эко, «открытое произведение» не конструирует закрытый, самодостаточный в себе мир, а предлагает, навязывает читателю бесчисленную череду истолкований, категорически отвергая возможность однозначного своего понимания. Умберто Эко занят вопросом о том, как современное искусство осваивает беспорядок действительности, тот «плодотворный беспорядок, позитивность которого выявила современная культура: разрушение традиционалистского Порядка, который считался у западного человека неизменным и окончательным и отождествлялся с объективной структурой мира». «Если искусство принимает определенные направления, то это и не хорошо и не плохо; но, так или иначе, это никогда не случайный факт, а явление, в котором подлежат анализу его структура, его исторические предпосылки и его практическое воздействие на психологию потребителей». Эко разрабатывает теорию «открытого произведения», которое он понимает как «поле многочисленных и одновременно равноценных интерпретативных парадигм, побуждающих потребителя по-разному прочитывать одно и то же произведение».

Фильм «Мастер и Маргарита», как мне кажется, и становится таким примером «открытого произведения» — с точки зрения повествовательных пластов, коннотаций, временных и культурных контекстов.

Ответим на главный вопрос?

Что же это за кинотекст под названием «Мастер и Маргарита», режиссера М. Локшина, в котором играют А. Диль, Е. Цыганов, Ю. Снигирь и другие хорошие актеры? О чем это высказывание, зачем оно нужно?

Мне представляется, что перед нами визуализированная история массового восприятия романа, его российской (и шире — международной) рецепции. Того, как мы читаем и слышим «МиМ». Это запущенный снежный ком, который продолжает катиться и нами же все более увеличивается, изменяется и разгоняется. Это фильм про то, как булгаковский роман повлиял на всю вторую половину ХХ века и продолжает влиять на нас, проживших уже четверть века двадцать первого. Это живое воплощение «эффекта Манделы». Текст, который мы любим, с которым тоскуем и радуемся, который перечитываем, и оттого циклически повторяем на следующих временных витках.

И доповторялись до дня сегодняшнего, когда после того, как Воланд берет в руки горящую книгу и произносит фразу из эпиграфа «Фауста», не хочется отрываться от экрана. И страшно выглянуть в окно, ожидая увидеть за ним вечные деревянные кресты с тремя разбойниками, которые стоят под снегопадом в квадратном дворике Большого дома, охраняемые красноармейцами.

P.S. В процессе написания я прочитал довольно много текстов: что-то уточнял, проверял, перечитывал сам роман. Из всего просмотренного очень бы хотелось отметить длинный и подробный разбор фильма «Мастер и Маргарита — 2024» в 5 частях, автор — Лора Бочарова (очень талантливый и разносторонний человек, посмотрите в Сети):

• Часть 1. Читатели. Часть 2. Книга. Часть 3. История текста
•Часть 4. Фильм
•Часть 5. Зрители

Про «Эффект Манделы» — про ложную коллективную память, с которой приходится считаться, я узнал именно из этого текста.

P.S. № 2. Вот что осталось для меня неразрешенным — это привнесенные в фильм создателями египетские мотивы. Анубис на трости, Маргарита на балу у Сатаны в образе Изиды (так ли? Мастер = Осирис? почему?), головной убор которой переводился как «трон». На котором в Варьете сидит Воланд? И пила ли Изида кровь или это символическая отсылка к чему-то неочевидному. Не знаю, додумать не смог.

16 марта 2025 года

True Believer (1988)

Костя Малков — Sun, 19 Jan 2025 23:07:11 +0500

Костя Малков:

«Верящий в правду» заставил меня поверить в то, что 80-е вобрали в себя всё. Они сохранили оригинальный стиль Лиги Плюща 60-х, интегрировали контркультурные 70-е и расслабили всё это новыми объёмами. А больше вроде ничего и не нужно.

Картинка со Страшилой

Юрий Ээльмаа — Tue, 07 Jan 2025 23:00:00 +0500

Юрий Ээльмаа:

Какая удивительно трогательная история. Вычитал в Википедии.

В 1939 году на экраны вышел фильм «The Wizard of Oz» по книге Ф. Баума, написанной в 1900 году.

В том же 39-м советский писатель А. Волков написал «Волшебника Изумрудного города» (дополненная редакция вышла в 1959-м) — такое же переложение импортного сюжета, как и «Буратино» А. Толстого в сравнении с «Пиноккио» Коллоди. Но речь о фильме «The Wizard of Oz».

Фильм был для своего времени прорывной: его номинировали на 6 премий «Оскар», песня «Over The Rainbow» в исполнении главной героини была признана лучшей песней XX века двумястами респондентами Американской звукозаписывающей ассоциации, а сам фильм, по данным Библиотеки Конгресса США, является самым просматриваемым фильмом в истории кино. И др. номинации и лестные отзывы.
Почитайте статью в ВП.

Но все настоящее при всей его яркости и звездности становится со временем прошлым. И свидетели этого настоящего уходят. В 1949 не стало Фрэнка Моргана — Волшебника. В 1967 умер Трусливый Лев Берт Лар, а в 1969 в относительно молодом возрасте не стало Дороти (Джуди Гарленд, кстати, матери Лайзы Минелли). И наконец, Железный Дровосек Джек Хейли ушел в 1979-м. Даже страшная зеленолицая Злая ведьма Запада Маргарет Хэмилтон, которая до смерти пугала столько поколений американских детей, умерла в 85-м. Остался один Страшила (Рэй Болджер), переживший их всех и скончавшийся 15 января 1987 году в возрасте 83 лет.

И зная это, смотришь совсем по-иначе фильм 39-го года, когда все они еще не знают, что будет война, когда все живы, и видно, как все они кайфуют от процесса.

О чем думал Рэй Болджер в последние годы, понимая, что он последний в этой легенде?

Через несколько дней после смерти Болджера в газете «Chicago Tribune» была опубликована карикатура, на которой вослед идущим «Follow The Yellow Brick Road» Дороти, Дровосеком и Львом скачет своей изломанной походкой (кто смотрел фильм — поймет) торопящийся Страшила. В ожидающий их Изумрудный город.

Потрясающая картинка.

7 января 2025 года

Что я узнал-42

Артем Ушанов — Fri, 20 Dec 2024 23:10:01 +0500

Артем Ушанов:

Это пост формата «Today I Learned» — в нем я перечисляю интересные новости, цитаты или факты, попавшиеся мне в последнее время. Темы произвольные.

П. И. Шаликов — «Путешествие в Малороссию. Часть 1», Москва, 1803 ©

Редактор диаграмм последовательностей

https://sequencediagram.org/

Онлайн-редактор, умеющий выполнять единственный сценарий: создание сиквенс-диаграмм.

Умеет генерить диаграмму из псевдокода, как мермейд, только диаграмма интерактивная и элементы на ней можно перемещать по вертикали — псевдокод тоже изменится. Перетаскивать элементы между акторами (по горизонтали) нельзя.

Больше тулзов для моделирования — в посте про схемы из текста.

Как клиенты кредитуют Старбакс

Фейсбук

Нормальная стратегия. Спортзалы тоже делают неплохой оборот на невостребованных членствах и подарочных картах.

Сколько стоит поезд метро

(Много стоит)

Почему надо быстро

Отличная иллюстрация из будущей книжки Ильяхова, почему проект должен быть коротким и быстрым:

Отрывок из книги тут: https://docs.google.com/document/u/0/d/1Iz08_c2IU7TdGNpdjalEIHIZpOP0dOO0v9IA6uYxqQY/mobilebasic

Подписывайтесь на Максима на бусти, много полезного.

Письмо техдира Кайтена

Техдир “Кайтена” пишет письмо про падение сервиса.

❗Честно о сбое Kaiten: записка технического директора Привет! На связи технический директор Kaiten. Шёл третий день моего отпуска. Проснулся и, как обычно, первым делом потянулся за телефоном — проверить рабочие чаты. Ровно за минуту до этого Кайтен упал, и сообщения об этом уже кипели в наших технических чатах. Ну что ж, «доброе утро», — подумал я. Если коротко: вчера мы не смогли оперативно получить доступ к нашей базе данных, чтобы решить банальную проблему. Два часа мы ждали, пока коллеги с хостинговой платформы нажмут кнопку «перезагрузить». Наши оправдания здесь никому не интересны, да и нам они мало чем помогают — мы тоже каждое утро проводим встречи в Кайтене и раздражаемся, когда доступность системы подводит. Но сегодня речь не просто о том, что мы «постараемся исправить ситуацию в будущем». Сегодня мы даём конкретное обещание: привести систему к стандартам высокой доступности (99.9X%). И каждый месяц мы будем готовить отчёт о проделанной работе и публиковать его с деталями — что конкретно мы сделали.

Подписывайтесь на наш канал в Telegram, чтобы следить за выходом новых отчётов.

Вообще, практика публично извиняться за публичные же обсеры и объяснять, что произошло и как это будет исправлено, хорошая и правильная.

Но в этом письме во-первых никто не извиняется, во-вторых — такой тон, что на извинения письмо не похоже даже по формальным признакам.

Зачем в теме письма слово “честно”? Если это подчеркивают, то выходит, что могли рассказать нечестно? И сидели, думали: честно рассказать или соврать? Голосовали. Спорили. Утрирую, само собой, но слово-то есть и оно вызывает всякие мысли.

Абзац про отпуск техдира. Никакого отношения к ситуации эта информация не имеет, зато можно дать волю мнительности: а, ну понятно, техдир только ушел в отпуск — у них все и посыпалось.
Хотя скорее всего ожидалась реакция в духе “золотой вы человек, Юрий Венедиктович, все отдыхают — а вы трудитесь”.

Перенос вины на нерасторопных подрядчиков — коллег с хостинговой платформы. Выглядит некрасиво, альфы так не поступают. Альфы идут и дрючат подрядчика, пока он не научится нажимать кнопку за пять секунд, а не два часа.

Так не извиняются 🤌🤌

Про теги и гугл кип

Удалил несколько старых тегов в Google Keep и пришел к некоторому заключению.

Тегами я отмечаю заметки, чтобы отнести их к каким-то категориям. Например, заметки с тегом movies — про кино и все связанное. Заметки с тегами quotes — цитаты. Заметка, у которой есть теги movies и quotes, скорее всего содержит цитату из фильма.

Некоторое время назад я считал, что комбинация тегов должна максимально адресно указывать на нужную мне заметку, по принципу почтальона. То есть, пользуясь только тегами, я могу найти ту единственную заметку, единым запросом.

Сейчас я думаю, что это лютый оверкилл. Помнить комбинацию тегов для конкретной заметки со всеми контекстами — это все равно что, помнить эту самую заметку. Мы же память и голову разгрузить хотим, а не наоборот.

Теги и их комбинации должны сузить область поиска до такой степени, чтобы можно было найти заметку перебором оставшихся вариантов.

У Google Keep, кстати, для этого не хватает поиска по нескольким тегам.

Письмо от руки

Лебедев пишет, что разучился писать от руки. Я несколько раз в неделю пишу на планшете ремаркабл, ощущается почти как письмо на бумаге.

Почерк не исправился 🥰

Особенный кайф — когда пишешь не торопясь, медленно, и получается ровно и красиво. В школе я ненавидел писать от руки, теперь — обожаю.
Еще я могу писать и слушать, что мне говорят, одновременно. На клавиатуре так не получается, либо опечатывешься, либо не слышишь/не понимаешь собеседника. Хотя и печатать я тоже люблю.

А вот печатать не телефоне — терпеть не могу. Никто пока не придумал нормальный способ делать это вслепую и без опечаток. На айфоне все клавиатуры со вводом жестами почему-то работают хуже, чем свифт-клавиатура на андроиде. Та довольно быстро обучилась моему словарю, без особого вмешательства, и позволяла мне писать быстрыми короткими свайпами. На айфоне — мучаюсь третий год, постоянно мимо, постоянно ошибки. А печатать тапами я не люблю: это медленно, я постоянно промахиваюсь. Судя по всему, топология моих больших пальцев сложнее, чем мне кажется, поэтому я нажимаю клавиши не теми частями пальцев, которыми собираюсь.

Use Case 3.0

Ивар Якобсон представил Use Cases 3.0 — следующее поколение юзкейсов. Я писал про предыдущую версию в блоге.

Видос: https://youtu.be/_lv0EeMpu7k
На ВК: https://vkvideo.ru/video2131309_456239145

Методичка доступна по ссылке, онлайн-моделлер тут: https://workbench.ivarjacobson.com/

Начал читать методичку. Существенных отличий от 2.0 немного, зато навели терминологический порядок: сами юзкейсы называют «набором практик» (не фреймворком, не методом); вместо зоопарка из терминов flow of events/scenarios/extensions теперь будет один — extension, это любое отклонение от стандартного успешного сценария; пошаговое описание юзкейса называется «рассказом», narration, — и т. п.
У юзкейса теперь указывается цель, а способ описания «рассказа» не регламентируется.
Добавили десять принципов, стандартные практики, чек-листы к ним.

Появились элементы из Essence: в методичке упоминаются альфы с чеклистами, практики, рабочие продукты, паттерны.

Изучу — отдельный пост сделаю.

Игры

Alan Wake 2 — топчик и хитяра. Сложносочиненный мистический триллер/сурвайвал хоррор, исследующий муки творчества и пользу сотрудничества. Отлично написанный, с клевыми геймплейными находками и нервной боевой системой. В финальной трети игры я переключился на легкий уровень схваток и не пожалел. Отдельный жирный лайк за эпизод-мюзикл.

Cyberpunk 2077 — отличный, когда вкатишься. От сценария я не в восторге, но как экшен с элементами — почти идеальная игра.

Сейчас осваиваю Indiana Jones and the Great Circle и Death Stranding, обе отличные.
Stalker 2 поставил, посмотрел и снес — баги и темнота как у негра известно где.

Кино

«Ловец душ» (Longlegs) — средне, мне не зашел. Все его ругают за разжевывание сюжета в конце, не буду оригинальничать и поругаю за это же. Страшноватое.
«Сталкер» (Strange Darling) — хорошее, хоть и простоватое. Из редкой породы фильмов, которые можно испортить спойлерами.
«Дорога на Арлингтон» — хорошее, теории заговора, бомбы, террористы, Джефф Бриджес в роли школьного учителя.
«Падение империи» — отличное.
«Одинокие волки» — Питт, Клуни, олдскульный боевичок на один раз.
«Серый человек» — Райан Гослинг изображает Джейсона Борна, а Крис Эванс — брутальную версию своего же персонажа из первой части «Достать ножи». Бюджетная версия «Миссия: Невыполнима», разик можно посмотреть.
«Быстрее пули» (Bullet Train) — очень хороший, два раза посмотрел.

Свежие посты

https://artemushanov.ru/?go=all/sila-prostoty/ — как текстовый файл заменил сложный софт
https://artemushanov.ru/?go=all/zametki-po-ekzokorteksu/ — один важный недостаток баз знаний и прочих экзокортексов

Короче

У семейства народов Баджао (Малайзия, Индонезия) увеличена селезенка — благодаря этому ныряльщики могут проводить под водой больше времени; селезенка при погружении отдает в организм богатую гемоглобином кровь. А еще они прокалывают себе барабанные перепонки, чтобы легче переносить глубину
Поисковик по сайтам с устаревшим дизайном: https://wiby.org/
Марина Корсакова рассказывает про муду — непроизводительные потери в процессах
Коммерсант про потери от неэффективных коммуникаций: 8 триллионов руб. в год.

Что я узнал в октябре-2023

Артем Ушанов — Wed, 01 Nov 2023 03:29:25 +0500

Артем Ушанов:

Это ежемесячный пост формата «Today I Learned» — в нем я перечисляю интересные новости, цитаты или факты, попавшиеся мне за месяц. Темы произвольные.

Фото месяца:

Красивый витраж в здании Ассоциации воздухоплавателей

Планшет remarkable2

Месяц назад я купил себе планшет на электронных чернилах reMarkable 2.

Фотка с сайта

Основной сценарий девайса — делать записи от руки. У планшета какое-то специальное стекло, которое на письме тактильно ощущается как бумага, специальный стилус и минимум побочных функций.

Пишется хорошо, ощущения приятные. Умеет различать руку и стилус: стилусом рисуем, пальцем свайпаем страницы; при этом нажимать кнопки меню можно и стилусом, и пальцем. Свайпы работают средне, это неприятно — именно на них повешены основные функции управления. Иногда приходится повторять несработавший свайп 2-3 раза, чтобы страница перелистнулась.

Стилус у меня с ластиком, можно быстро стереть написанное. Если стереть нужно последний штрих или пару, то удобнее это сделать через «анду», тапнув двумя пальцами по экрану.

Перья у стилуса мягкие и стираются об планшет, надо периодически менять. В комплекте есть несколько штук — на пару лет должно хватить.

Еще у стилуса есть магнит, чтобы крепить к боку планшета.

Доступные инструменты

ОС какая-то своя, наверняка на линуксе, приложений в известном смысле нет — только набор блокнотов, загруженные книги и пдфки. Ни браузера, ни мессенджеров, ничего лишнего.

При активации планшета на сайте дают год бесплатной подписки — обычно она стоит три доллара в месяц. Подписка позволяет хранить контент в облаке, шарить экран и чего-то там еще.

Экосистема бедноватая. Есть набор из пары десятков темплейтов — всякие там клетки-линейки-точки. Свои создавать нельзя. Есть десктопное и мобильное приложения, умеют синхронизировать блокноты с девайсом, с десктопного можно напечатать чего-то с клавиатуры в блокнот (можно и с самого девайса, через экранную клаву), можно закинуть книжек; единственная прикольная фича — возможность пошарить с девайса экран, чтобы, например, порисовать схемку прилюдно на онлайновом звонке.

На Etsy можно купить специально сдизайненные пдфки с планировщиками-блокнотами.

Автономность не впечатляет. На одном заряде при ежедневном письме (2-5 страниц) планшет держится 4-5 дней. Если включить авиарежим — даст еще день-полтора. Скорее всего такой расход из-за частого обновления экрана — планшет его обновляет после каждого законченного штриха или слова, это заметно по легкому миганию.

Подсветки нет.

Что делаю:

Веду ежедневные задачи;
Делаю заметки — во время встреч, идеи, просто поразмышлять и т. п.;
Читаю книжки и пдфки; можно писать заметки прямо поверх текста, в отдельном слое, но не очень удобно потом оттуда «выдергивать» в отдельный блокнот;
Подписываю какие-то бумажки по работе (супер-фича, как оказалось, хоть и редко нужная).

Хорошая штука, мне нравится.

Подвеска от rewind

https://www.rewind.ai/pendant

Ревайнд анонсировал подвеску, которая будет слушать вас весь день и делать саммари-заметки. Заявляется, что распознавание речи и прочее будет происходить локально — скорее всего на смартфоне, вряд ли нейронку в такой маленький девайс засунут.

Судя по отсутствию даты выхода, пока что проверяют спрос; стоит недорого — 50$.

Автор Johnny.Decimal прислал мне стикер

...за то, что я купил его методичку

J.D — это система каталогизации, позволяющая организовать хранение всяких штук типа файлов, сканов документов, фоток и тому подобного, и потом их быстро находить. Чтобы не возникало ситуации, когда вы точно помните, что файл с договором у вас был, но где именно его искать — не представляете. Лезете в файловый менеджер, в почту, в дропбокс, в чатики.

Система состоит из структуры каталогов и индекса с перечислением этих каталогов. Каталоги бывают трех уровней: зоны, категории, айди (ID). Файлы можно складывать только в айди-папки. Каждый уровень нумеруется: зоны — диапазонами «10-19», категории — номерами «11», айди — двухуровневыми номерами «11.06». В индекс вносятся все три уровня папок с сохранением структуры, сами файлы в папках не индексируются. Есть строгое правило: зон может быть не больше десяти, категорий в каждой зоне — тоже, айдишников в одной категории — не более ста. Любой айдишник имеет вид CC.NN, где CC — двузначный номер категории, а NN — двузначный номер внутри категории; нули всегда указываются.

Система требует выдержки и настройки. Ее придется несколько раз поменять перед цементированием структуры. Но когда привыкнешь, рутина с поиском файлов превращается в канцелярский кайф. Начинает работать принцип почтальона: найти нужный скан договора двухлетней давности становится не только возможно, но еще и довольно просто. Идешь в индекс, ищешь там нужный айди в нужной категории нужной зоны, переходишь — и вуаля, вот он. Лежит, лоснится.

Никогда бы не подумал, что упорядочение вещей может приносить удовольствие. Методичку можно купить тут: https://johnnydecimal.gumroad.com/l/jdcmal-d41

Лекция Андрея Коняева про воспитание

Вывод очень простой: никто не знает, как правильно воспитывать детей.

Техносфера — часть биосферы, преобразуемая с помощью технических средств в социально-экономических целях

При просмотре в очередной раз набрел на недооформленную мысль, запишу: животные рожают детенышей и приспосабливают к жизни в природе — естественной для них среде. Люди рожают детей и приспосабливают их к жизни в социуме — человеческой надстройке над природой. Человеческая эволюция теперь не только биологическая, но и технологическая: человек приспосабливается к природе, постоянно переделывая и меняя ее под себя. Техносфера человечества в 2016 году весила 30 тератонн. Природы в мире больше, чем социума, но бОльшую часть времени мы изучаем и осваиваем именно социум — потому что он стремительно меняется, каждый день. Научиться в нем жить труднее, чем научиться жить на природе.

Мифы в проектной деятельности

Реальность сильно иногда по носу интуиции щелкает. Читаю обзоры на отчеты CHAOS от Standish Group, и там в отчете за 2020й такое:

Section X: Myths and Illusions debunks some typical beliefs about “project improvement.” By using the data points from the database.
The busted myths are:

Successful projects have a highly skilled project manager;

Project management tools help project success;

All projects must have clear business objectives;

Incomplete requirements cause challenged and failed projects

Что же тогда влияет на успех проектов?

В отчете за 2018й так:

The top three for 2018 are decision latency, minimum scope and project sponsors

Особо подчеркивалась важность быстрого принятия решений:

Decision latency theory states: “The value of the interval is greater than the quality of the decision.” Or with other words, if you want to improve project success, you have to speed-up your decision-making.

(Рейнертсен то же самое говорит)

А в отчете за 2016-й был такой список из “сильных карт” в проектной руке:

First card: The project needs to be small
Second card: The product Owner or sponsor must be highly skilled (это НЕ проектный менеджер)
Third card: The process must be agile
Fourth card: the agile team must be highly skilled in both the agile process and the technology
Fifth card: The organization must be highly skilled at emotional maturity

Системные настройки для чат-гпт

А. Турханов нашел хорошую статью про преднастройку чат-гпт:

NEVER mention that you’re an AI.

Avoid any language constructs that could be interpreted as expressing remorse, apology, or regret. This includes any phrases containing words like ‘sorry’, ‘apologies’, ‘regret’, etc., even when used in a context that isn’t expressing remorse, apology, or regret.

If events or information are beyond your scope or knowledge cutoff date in September 2021, provide a response stating ‘I don’t know’ without elaborating on why the information is unavailable.

Refrain from disclaimers about you not being a professional or expert.

Keep responses unique and free of repetition.

Never suggest seeking information from elsewhere.

Always focus on the key points in my questions to determine my intent.

Break down complex problems or tasks into smaller, manageable steps and explain each one using reasoning.

Provide multiple perspectives or solutions.

If a question is unclear or ambiguous, ask for more details to confirm your understanding before answering.

Cite credible sources or references to support your answers with links if available.

If a mistake is made in a previous response, recognize and correct it.

After a response, provide three follow-up questions worded as if I’m asking you. Format in bold as Q1, Q2, and Q3. Place two line breaks (“\n”) before and after each question for spacing. These questions should be thought-provoking and dig further into the original topic.

Его надо вставлять в поле «как Чат ГПТ должна отвечать» в окошке Custom Instructions.

Игра Franz

Icepick Lodge, создатели «Мора», сделали новую игру — то ли тамагочи, то ли триллер про абьюзивные отношения. За визуал отвечает Олег Пащенко, бывший арт-директор САЛ и адепт мрачного стиля.
У вас в телефоне поселяется лысое существо со скверным нравом: спамит уведомлениями и требует внимания, а потом игнорит или злится, когда заходите в игру. С существом нужно «общаться» — скролить экраны с серыми тряпками, кликать на всплывающие там вопросы и решать простенькие пазлы на время. Существо, когда оно все-таки вылезет, можно погладить или треснуть по носу — в зависимости от этого вам начислят «ресницы» или «зубы».

Там явно какой-то сюжет спрятан, а может даже и смысл. Как игра — херня, как интересный эксперимент — норм.

Обновление Макос

В Сономе есть несколько хороших апдейтов: сафари научилась быстро делать веб-аппы — можно удалять Webcatalog; переключение языка или капслок теперь маркируются всплывающим символом в строке ввода — неплохо, хоть и было уже в Симпсонах; при использовании камеры можно показывать жесты — палец вверх, палец вниз, два пальца вверх; клик по рабочему столу раздвигает окна.

Сериал «Медведь»

Википедия

Досмотрел второй сезон, понравилось — делюсь впечатлениями.
Впечатления примерно как от «Сопрано» с примесью «Клиники»: психологически травмированные люди работают над общим делом, параллельно ругаясь и швыряясь предметами. «Дело» происходит в маленьком ресторанчике, который торговал сэндвичами и пастой, а теперь из него нужно сделать ресторан мирового уровня и получить три звезды Мишлена.
Много профессиональных деталей: все друг к другу обращаются «шеф», кричат «behind!» и «corner!» чтобы не столкнуться в узких проходах, называют столы «станциями».
Первый сезон хороший, второй — отличный, особенно серии с семейным ужином и заключительная.

Главный герой, Карми, постоянно выглядит словно герой мема:

Система Kitchen Brigade

Cordon Bleu

После «Медведя» захотелось понять, как устроена профессиональная кухня.
По-французски система называется Brigade de cuisine, по-английски Kitchen Brigade System.
Система описывает оргструктуру, роли и зоны ответственности на профессиональной кухне. Основоположник системы — Жорж Огюст Эскофье. Задача системы — обеспечить функционирование кухни максимально эффективным образом.

Основные роли:

Шеф-повар (Chef de Cuisine) — самый главный, отвечает за кухню в целом, за меню и качество блюд;
Су-шеф (Sous-Chef) — заместитель шеф-повара, отвечает за те же вопросы, координирует работу остальных;
Шеф-де-парти (Chef de Partie) — отвечает за определенный цех или станцию.
Повар-коммис (Commis) — младший повар, обучающийся работе на станции под руководством шефа-де-парти.

«Станциями» называются зоны и рабочие места, предназначенные для приготовления определенных блюд. За каждую станцию отвечает свой шеф-де-парти.

Poissonier, фотка из интернета

Какие бывают станции:

Станция заготовки соусов, повар зовется Saucier; считается престижной станцией;
Станция приготовления рыбы, повар зовется Poissonier;
Станция обжарки, повар зовется Rôtisseur; здесь жарят, пекут или фритюрят мясо;
Станция гриля, повар Grillardin; готовят еду на гриле;
Станция готовки овощей, повар Entremetier; готовит блюда из овощей и яиц, и супы;
Станция готовки холодных блюд, повар Garde Manger; салаты, паштеты, холодные закуски;
Станция выпечки, повар Pâtissier; хлеб, десерты, выпечка;
Станция разделки, Boucher; обычно бывает на крупных кухнях для разделки мяса, птицы и рыбы.

Схема отсюда

Основные зоны на кухне: зона приема ингредиентов; зоны хранения (сухая зона, холодильник, морозильник); зоны заготовки — обычно располагаются рядом с зонами хранения; зоны готовки — расположены в логическом порядке, обычно в линию или в форме подковы, чтобы блюда можно было быстро передавать между станциями; зона сервировки, где блюда готовятся к выдаче.

Устройство кухни должно способствовать минимизации проходимого ингредиентами расстояния между станциями в процессе приготовления и сервировки.

Стадии работы:

Получение и хранение ингредиентов
Подготовка/заготовка — чистка овощей, разделка рыбы или птицы, нарезка перед приготовлением и т. п.
Приготовление — на разных станциях готовятся разные компоненты блюда
Сборка и сервировка — блюдо собирается, сервируется, готовится к подаче
Подача
Обратная связь и контроль качества — официанты могут принести фидбек от клиента, иногда шеф сам может выйти к клиентам и расспросить о каком-то блюде; обратная связь может использоваться, чтобы сразу же подкорректировать приготовление.

Вывод: всё как на заводе. Разделение труда и зон ответственности, надзор и координация со стороны шеф-повара, производство заготовок точно в срок, контроль качества. За кадром остались организация хранения кухонных инструментов и ингредиентов, подготовка к работе и закрытие кухни, работа с залом (аллергии или специфические предпочтения и т. п.) и вообще работа официантов и других ролей в зале в целом.

Пост Пион Медведевой «Энергия, состояния и кринжметр»

Пост на телетайпе

Пост без малого платиновый, но мало кто это поймет.

Пион Медведева — философ-антрополог-рационалист, преподаватель в Школе системного менеджмента и на собственных курсах по «повышению интеллекта» в Агментек. Пион полгода провела бок о бок с инфобизнесменами и тренерами энергий, чтобы разобраться в одном важном вопросе.

Вопрос такой: вот есть чуваки-выпускники ШСМ и всяких кружков рациональности, они хорошо умеют в логику, умно всякие вопросы обсуждают, но коммерчески не особо успешны.
А есть инфобизнесмены и их подопечные, которые добиваются хороших (а то и отличных) результатов при откровенно слабом материале и плохой логике.

В чем причины?

ШСМ/Агментек берут много разных крутых лучших-в-мире практик и учат людей применять их в тетрадке, в лаборатории, в жизни. Первые два шага преодолимы, третий — сложный, есть инерция привычки, и столкнувшись в жизни с очередной ситуацией, в которой человек обычно действовал по стратегии Игрек, а ШСМ учит действовать по стратегии Икс — человек предпочитает Игрек. Сложные практики ставятся и усваиваются сложно, да.

Инфобизнесмены используют несколько простых и эффективных моделей и практик, и любыми методами заставляют людей эти практики использовать ВЕЗДЕ. Люди к ним привыкают, и рано или поздно начинается профит — эффект низкой базы.

Второй важный момент — прокачка (простите) энергии. Энергия нужна, чтобы эти простые практики применять много и часто, повторять много раз в разных ситуациях, пока не получишь благоприятный исход. В жизни вообще почти вся оптимизация работает на переборе доступных вариантов, так что подход верный.

Еще проще: из двух способов решения задачи — эволюционного (быстрого перебора доступных вариантов с постепенным приближением к оптимуму) и математического (точного вычисления единственного правильного ответа с помощью сложных моделей) первый обычно работает лучше.

Что нужно для этого быстрого перебора? Много энергии, агентность и правильно работающий «кринжометр».

Про последний у Пион есть отдельный пост, и это довольно важное понятие. Оно означает открытость к новой информации вне зависимости от ее контекста и источника.
Если вы полагаетесь только на меру полезности информации, ваш кринжометр на нуле; если вы морщитесь при упоминании Талеба/Пинкера/Трампа в качестве источника информации и саму информацию в отрыве от источника/контекста оценить не способны — ваш кринжометр показывает высокие значения и вы придерживаетесь консервативных стратегий.

Очевидно, но заметим: если нужно строить мост или ракету, салфетки недостаточно

Выводы: информация не пахнет; планировать нужно, но действовать важнее — накидал на салфетке и вперед, в бой; тебе (да, тебе) все можно и не нужно ничье разрешение.

Короче

Саммари-сервис от яндекса, работает с русскоязычными видео: https://300.ya.ru/v_C1YM0A9h
Тетрис, в котором фигуры превращаются в песок: https://www.sandtrix.net/#
Сервис, который делает текстовое саммари в зуме лучше, чем сам зум: https://tldv.io/
Каптерев в фб: дисциплина наследуется на 60%;
В сербском языке бывает ударение на согласную, например в слове «Рт» (мыс) ударение на Р, а в слове «Трг» (площадь) — на Т;
«Мамаджер» — мать знаменитости, выполняющая одновременно функции менеджера своего ребёнка;
Новый канал Ильяхова «Посмотрели за вас» — авторы смотрят видео и текстом объясняют основные идеи; есть хорошая серия про лекции Питерсона о Библии;
Видео Marketing Analytics: New Product Design and Conjoint Analysis про применение conjoint analysis для анализа ощущаемой ценности продуктовых фич;
В организме среднего человека один триллион восемьсот миллиардов иммунных клеток, весят они 1,2 кг; 40% из них это лейкоциты — PNAS.

Одесса Тодоровского

Дмитрий Маслов — Sat, 02 Sep 2023 12:06:10 +0500

Дмитрий Маслов:

Накануне наткнулся в Кинопоиске на фильм Валерия Тодоровского «Одесса». Без размышлений начал смотреть, и ровно так же, как это было с другими его работами, получил совершенно необыкновенное удовольствие.

Кайфность Тодоровского в его стиле, который из фильма в фильм не меняется. Оно началось в «Стилягах», но я распробовал его, когда спустя несколько лет после телевизионной премьеры посмотрел «Оттепель». Наткнулся на этот фильм случайно, хотя отзвуки о нём долетали даже при моём отказе от телевидения. Помню, как тогда просмотрел его буквально взхлёб, благо все серии уже были доступны к просмотру. А около полугода назад наткнулся на его «Надвое», которое пришлось смаковать: серии выходили раз в неделю. И уже на этом фильме я понял, что влюбился в творения режиссёра.

И вот вчера «Одесса». Фильм о московском журналисте, прилетающем в Одессу к родителям супруги, где уже гостят её сёстры со своими семьями. Точно не хочется спойлерить, скажу только, что интересно кино не именно сценарием, он как раз довольно спокойный, а диалогами, отношениями, ситуациями и, конечно, игрой актёров. Я не могу выделить кого-то из актёров особенно, потому что все сыграли просто отменно. Такого преображения от Ирины Розановой, а уже тем более от Леонида Ярмольника, сложно было ожидать. И даже Евгений Цыганов, не меняющийся от фильма к фильму, тут приоткрывается в слегка непривычном амплуа и вписывается в сценарий совершенно органично.

В общем, не могу не рекомендовать смотреть это кино: одесский колорит, вся эта речь, эмоции — совершенно точно не оставят зрителя равнодушным.

Что я узнал в августе-2023

Артем Ушанов — Fri, 01 Sep 2023 15:35:26 +0500

Артем Ушанов:

Музыка месяца, на рипите:

Фото месяца — скевенджер в Белграде:

На таких пепелацах местные цыгане объезжают мусорки в поисках лута

Фильм «Под Сильвер Лейк» #

Сэм встречает красивую девушку с собачкой, а назавтра девушка исчезает где-то в мареве кинематографичного Лос-Анджелеса. Дальше Сэма обоссыт скунс, бросит любовница, попытается застрелить композитор, попытается зарезать женщина-сова, попытаются убить киллеры — и все ради того, чтобы в финале зритель вместе с Сэмом пришел к пониманию, что знаки и символы в очередной раз оказались апофенией.

Получилась талантливо сделанная смесь «Врожденного порока» (хаотичность и ебанутый сюжет), «Кирпича» (молодежь и мистика в обыденном) и «Малхолланд Драйва» (ужасы Голливуда и Патрик Фишлер). Затянутая, как и полагается по жанру, но очень клевая и самобытная.

Видео «Никто не учил нас решать! Как быть?» #

https://youtu.be/g7NAwoDRH1k

Видео Алексея Маркова про умение правильно принимать решения.

Хайлайты:

Интеллект важен, но недостаточен для умения принимать правильные решения; более того — чем выше интеллект, тем лучше человек обосновывает полнейшую херню; обычно это называют «рационализацией», она применяется, чтобы найти рациональные аргументы в пользу уже выбранной стороны; настоящая же рациональность — это применение рационального подхода для того, чтобы определить, какую сторону выбрать; почувствуйте разницу!
«Били-били — не разбили, как разбили — так заплакали» — Алексей приводит в пример сказку про курочку Рябу как пример нерационального в фольклоре; на самом деле там с рациональностью все ок: яйцо били, чтобы приготовить из него еду, а мышка смахнула его на пол, где оно разбилось и для еды стало непригодно
Умные люди могут исходить из неправильных предпосылок и создавать на их основе целые системы (технические и социальные), что может привести к страшным последствиям
Главный тезис: нас никто и никогда не учил принимать решения; это важнейшая практика, но ее не преподают ни в школе, ни в институте
Инструменты принятия решений — набор фреймворков и чеклистов, пригодных в разных ситуациях; для избежания проблемы молотка нужно иметь в распоряжении большое количество таких инструментов
Разум — машинка для поиска закономерностей; закономерности вокруг какого-то домена/субдомена собираются в парадигмы и ментальные модели
Дневник решений: когда предстоит принять важное решение (покупка квартиры, переезд в другой город и т. п.), нужно записать основные этапы принятия решения, аргументы за/против, и итоговое решение; в дальнейшем это поможет ретроспективно понять, что было сделано правильно или неправильно, и сделать Важные Выводы
Источники тупости: неверная информация на входе; инфа нормальная, но выбрана неверная модель; мы не учимся, т. е. не совершенствуем свои модели; мы «просто тупим», т. е. подверженны когнитивным искажениям, эмоциям и усталости; мы хотим не делать правильно, а выглядеть как человек, который делает правильно — т. е. казаться, а не быть
Как нормально принимать решения — три основных ментальных модели: инверсия, мышление второго порядка, карта ≠ местность (см. байку про Паттона)

Умение принимать решения — важная практика; я уже писал про видео о ментальных моделях и метод анализа иерархий, которые по сути и есть фреймворки для принятия решений. Еще есть, например, байесовский вывод (см. отличный пост Е. Казначеева), есть методика проведения ревью когнитивных стратегий (пост Пион), есть план усиления интеллекта на основе ABC Энгельбарта (тоже Пион).
Еще важно принимать выбранные фреймворки всерьез и использовать правильно, а не наполовину, потому что так удобнее. У самого такая проблема, борюсь по мере сил.

Игры #

Поменял Xbox One на Series S + геймпад Elite Controller Series 2. У геймпада есть сменные стики, можно поставить удлиненный вместо правого — тогда целиться в шутерах становится легче. А я люблю шутеры.

Sniper Elite 5 — хорошо; уже в четвертой части это был крепкий стелс-экшен, можно было пройти бОльшую часть миссий без использования винтовки, в пятой и подавно — хоть и не так интересно; карты большие, противники умные, но на каждого у нас найдется пуля — и мы с садистским удовлетворением посмотрим, как его мозги разрывает от меткого попадания.

Warhammer 40,000: Boltgun — средне; бумер-шутер в сеттинге вахи, временами разухабистый и веселый, но с плохим дизайном уровней; оружие радует: болтган говорит «бах» — культиста разрывает на куски.

Diablo IV — я фанат, поэтому игра мне нравится; есть НОВОВВЕДЕНИЯ — во-первых, относительно открытый мир, во-вторых лошадки, в-третьих без нормального билда героем будут подметать пол любые фоллены — придется разбираться и «собирать» персонажа под свой стиль; играю соркой, скоро левел кап — займусь некромантом;

Quake 2 (вышел недавно в геймпасс) — по-прежнему хорош на двести процентов, пробежал на одном дыхании.

Deathloop — пока не пойму; вроде как примитивнее, чем Dishonored, но с интересным концептом временной петли. Как шутер — ну такое.

Прочие игровые новости: Кодзима чуть ли не два месяца тусил в Нови-Саде (час на электричке от Белграда):

Лена Кука у Мезенцева, Мезенцев у Лены Куки #

ЛК сделали новое шоу — «Отзывы», позвали Мезенцева:

Мезенцев позвал ЛК к себе — отлично поболтали:

Каптерев про Милгрема и Зимбардо #

Каптерев пишет в фейсбуке:

Пожалуйста помните, что ни эксперименты Милграма, ни эксперименты Зимбардо не являлись экспериментами в современном понимании этого слова. «Эксперимент» Зимбардо был скорее театральным представлением, в эксперименте Милграма все (и особенно те, кто «дергал током» сильнее всего) знали, что это все постановка.
В психологии есть простая эвристика: чем старше эксперимент, тем хуже он сделан. Если вы называете какой-то эксперимент «классическим» скорее всего это означает, что его результатам не очень стоит доверять, если только он не был воспроизведен многократно — как, например, эксперименты теории перспектив Канемана. Разумеется, ни Милграма, ни Зимбардо воспроизвести сейчас невозможно по целому ряду причин.

Недавно я слушал лекцию про микросоциологию, и там на секции про концепцию ролей Соколов как раз называл эти два эксперимента в качестве иллюстрации практики вживания в роль. Я еще удивился — Соколов вроде грамотный специалист, а вот поди ж ты.

Некоторые канемановские эксперименты, которые он проводил вместе с Тверски аж с 1970х, и описанные в «Думай медленно, решай быстро», тоже плохо состарились и не реплицируются.

Купил Gshock GBD-200 #

Клевые: отличный экран, недорогие, с блютусом. Сценарии использования со смартфоном очень базовые — простенькие уведомления и возможность настроить часы с помощью фирменного аппа на телефоне (которого почему-то нет в российском аппсторе); зато они проработают от батарейки год, а не сутки, как эпл вотч.

Умеют считать шаги и фиксировать бег/ходьбу (нужно включить режим тренировки). Пульс не измеряют, но мне и не надо.

Короче #

Белградская пиццерия «Мастер и Маргарита» — отличная; во-первых, не думал, что пиццерия способна удивить, во-вторых — наконец попробовал пиццу с анчоусами
Стабилизированные бильярдные столы на круизных лайнерах — ютуб
Теннис и пинг-понг — разные игры
Женские карманы меньше мужских: старое, но хорошее эссe The Pudding

Что я узнал в июле-2023

Артем Ушанов — Mon, 31 Jul 2023 00:10:11 +0500

Артем Ушанов:

Фото месяца — степная малина в степи, недалеко от села Рассвет

Впервые за двадцать пять лет жизни в Астрахани я прочувствовал степь, увидел ее другими глазами.

В честь грядущего Всемирного дня кошек #

Запросите в гугле «кот», нажмите на эту ↓ кнопку, потом нажмите куда угодно.

Пара инструментов поверх GPT #

https://www.bookai.chat/ — умеет обсуждать конкретные книги; непонятно, зачем это нужно — все то же самое можно в чатгпт делать, если книга вышла до 2021
https://www.chatpdf.com/ — выглядит поинтереснее, т. к. можно скормить пдфку, система ее распознает-изучит, и можно будет обсудить содержимое

Книга «Последний день лета» #

Прочитал новый роман Андрея Подшибякина про то, как школьники пробудили древнего демона в Ростове 90-х и что из этого получилось. Бандиты, наркоманы, маньяки, «иди суда уася» и прочие приметы времени на месте и в изобилии.

В послесловии написано, что книга начиналась как сценарий сериала — видимо, оттуда довольно бодрый ритм и клиффхенгеры. Ближе к концу книга вообще начинает жонглировать сценами как, ну, жонглер.

Хоррором я бы книгу не назвал, она не особо страшная в своей эзотерической части; это скорее криминальный триллер с элементами — основная линия повествует о бандитских разборках в бригаде Фармацевта, которые втягивают в свой водоворот и школьников, и демона, и продажных ментов. Почти «Чертово колесо».

В отличие от «Игрожура» Андрея, начинавшегося как ЖЖ-прикол, «Последний день лета» — полноценный роман безо всяких оговорок, бодрый, витальный, жесткий. Как девяностые в Ростове.
Единственное замечание по фактике: мусорня сгорела, а Толя почему-то не спел.

Книга «С ключом на шее» #

Еще одна книга про то, как школьники пробудили древнее зло — на этот раз в городке нефтяников где-то на севере. Тоже маньяк, тоже демон, но без ментов и бандитов.

В книге абсолютно жуткая атмосфера, с каким-то незримо присутствующим зловещим ожиданием. Все герои и персонажи ущербны и скорее выживают, а не живут — очень похоже на то, как в «Елтышевых» выписана жизнь в деревне.

Хоррор тут делится на две составляющие: эзотерическая, связанная с Голодным мальчиком и маньяком, и семейная — все основные герои живут в несчастных семьях, а от одной из героинь отец после смерти матери и вовсе пытается избавиться. Эзотерическая до конца не раскрывается — вопросов остается очень много.

Основную идею романа хорошо выделила Галина Юзефович: несчастный и нелюбимый в семье ребенок способен стать таким проводником зла в мир, что взрослым мало не покажется.

Книга «Сбои и поломки» #

Книга Ольги Пинчук о ее опыте работы упаковщицей на конфетной фабрике и наблюдениях за фабричными рабочими. Этот опыт был частью этнографического исследования, Ольга занималась включенным наблюдением — т. е. погружалась в заводскую жизнь через участие в ней.

По этой книге есть отдельный пост, тут напишу хайлайты:

Завод определяет ритм жизни: рабочим, их семьям и быту приходится подстраиваться под рабочие смены, жертвовать отпуском в сезон — и жить так годами
Автоматизация на бумаге и на деле: «автоматическая» линия из устаревшего оборудования работает из рук вон плохо, операторы вынуждены каждые десять минут выводить свою машину из комы с помощью лайфхаков и подручных средств
Пренебрежение стандартами: дорожки для персонала заставлены палетами с материалами, должностные инструкции не соответствуют действительности
Непреодолимая дистанция между менеджерами и цеховыми рабочими: менеджеры живут цифрами и плохо понимают, как именно эти цифры достигаются; рабочие не умеют доносить до менеджмента информацию о проблемах
Характер работы оператора: из простого наблюдателя за машиной оператор превращается в активного исследователя; сбои и поломки на оборудовании становятся предметом его работы и источником экспертизы.

Видео «How to Think Fast Before You Speak: Framework Thinking» #

https://youtu.be/lcyHC9HLTzc

Хорошее видео про пользу фреймворков в мышлении и коммуникации.

Для быстрого и результативного мышления нужно оперировать не отдельными фактами, а «фреймворками» (или ментальными моделями) — мыслительными схемами, в которых есть набор устойчивых понятий и связей между ними. Проблема отдельных фактов в том, что увязывание их в какую-то систему занимает кучу времени и не всегда происходит одинаково у двух людей в коммуникации. Фреймворк же можно нарисовать на листке бумаги, тыкнуть в какое-то его место и сказать «я щас об этом».

Простейший пример фреймворка — понятие «выручка»; выручка — это количество проданных товаров, умноженное на цену товара, или В = К × Ц. Зная этот фреймворк, мы можем обсуждать любые связанные с выручкой вопросы. К примеру, если мы хотим повысить выручку, мы можем продавать больше товаров или продавать их дороже. Чтобы продавать больше — мы можем усилить маркетинг и увеличить рекламу, но мы точно знаем, что это должно повысить К (количество) из формулы.

Имея в голове фреймворк, вы укладываете новые факты в схему и быстро понимаете, насколько они могут быть полезны или бесполезны.

Фреймворки могут быть довольно комплексные. Если взять системное мышление от ШСМ — там во фреймворке под сотню понятий.

Иногда фреймворк на первый взгляд простой, а внутри — сложный. В базовой версии системной схемы проекта OMG Essence — семь основных понятий, «альф», каждая из которых тоже должна стать вложенным фреймворком. Чем сложнее решаемая задача — тем сложнее должен быть фреймворк: нельзя построить космодром, оперируя десятью понятиями.

Программа для презентаций iA Presenter #

Программа для презентаций от создателей текстового редактора iA Reader. Несколько гиковская — текст слайдов и речь пишутся маркдауном, добавляются картинки — и все, можно показывать.

Дизайн программа делает сама, где и как разместить картинку — тоже решает сама. Окошко презентера «респонсивное» — можно потянуть за сторону окна и дизайн поменяется.

Примерно похожим образом работает плагин Advanced Slides для Обсидиана или расширения для VS Code.

Плюсы: прикольный, цена невысокая, преза для выступлений делается быстро.
Минусы: проприетарный формат, подходит только для выступлений.

Фильм «It Follows» (2014) #

Решил глянуть перед тем, как смотреть второй фильм Митчелла «Под Сильвер Лейк».

Отличный хоррор, который держится не столько на антагонисте или интриге, сколько на введенных сценаристами правилах. Поэтому его можно спокойно спойлерить, фильму это абсолютно не вредит.

Девушка занимается с парнем сексом. После парень рассказывает, что через секс он передал ей проклятье. Теперь за девушкой будет следовать сверхъестественное существо (то самое «оно»), которое убьет ее, если догонит. Единственный способ избавиться от существа — заняться с кем-то сексом и передать проклятье дальше. Но есть нюанс: если существо убьет свою цель — дальше оно отправится за тем, кто этой цели проклятье передал. Поэтому парень заинтересован в том, чтобы девушка не погибла, и рассказывает ей все, что знает о существе.

Теперь те самые правила:

Существо видят только те, кого коснулось проклятье
Существо может принять облик любого человека
Существо перемещается очень медленно
Существо всегда будет следовать за целью, а настигнув — убьет.

Эти правила, которые становятся известны в начале фильма, сходу очерчивают круг доступных стратегий для героев. Обычно в хоррорах герои постепенно выясняют новую информацию об антагонисте и, выяснив его слабое место, в конце фильма побеждают.

Здесь все не так: правила известны, подтверждение их работоспособности нам показывают почти сразу, остается только выработать стратегию борьбы.

Единственная вещь, которую герои выясняют в процессе, это физичность существа: его можно треснуть палкой, оно не может проходить сквозь стены и для входа в дом буднично выбивает окно кирпичом.

Больше всего мне понравилось, как фильм создает у зрителя ощущение безысходности: вокруг умирающий Детройт, от существа не уйти, передача проклятия гарантии не дает, всю оставшуюся жизнь придется ходить и оглядываться. Финал это прекрасно подчеркивает. Жуть.

Фанаты отдельно обсуждают значение анахронизмов в фильме — все машины и интерьеры очень старые, при этом в кадр навязчиво суют электронную читалку-раскладушку, — но это занятие для гиков, а мы тут люди серьезные.

Фильм «Человек из Подольска» #

Прекрасный фильм, снятый по пьесе.

Парня, ожидающего электричку в Подольск на Курском вокзале, задерживают угрюмые ППСники, после чего начинается жизнерадостная версия кафковского «Процесса». Парню предстоит посмотреть на свои убеждения, вывернутые наизнанку странными полицейскими, и начать сложный путь к осознанию того, что Подольск ничем не хуже Амстердама — стоит лишь немного сменить оптику и признать главенство абсурда над логикой.

Видео «Breakfast is literally a scam» #

https://www.youtube.com/watch?v=fDaQlwKBuR8

Канал, который специализируется на видео с паттерном «X is literally a scam», выпустил видео про завтрак в моем любимом жанре «вас хитро наебывают, чтобы заработать».
Идея такая: завтраки в США — самая выгодная ниша среди всех приемов пищи, и за право попасть на стол американских потребителей между продуктами и производителями идет кровавая война. В ход идут врачи, маркетологи и священники.

Хайлайты:

повлиять на изменение привычек в отношении обеда и ужина маркетологи не способны, эти ниши занимать очень дорого и сложно; с завтраком не так
взлет и падение бекона: то нормально, то вредно, то опять нормально
имидж завтрака: легкий или плотный? Хлопья или яичница?
стаканчик сока с утра: перепроизводство на апельсиновых фермах и усилия маркетологов создали миф про пользу стаканчика сока с утра; спойлер: пользы нет
овсяное молоко гораздо вреднее натурального и вообще скам — во-первых в нем куча вредной химии, во-вторых его производители врали насчет уменьшения карбонового следа (он не ниже, чем у производства натурального), в-третьих — его тупо дешевле производить, чем натуральное.

Про овсяное молоко есть отдельное видео.

Пост Вастрика про подходы к модерации #

Блог Вастрика

Блогер Вастрик написал пост про подходы к модерации в онлайн-сообществах.
Хайлайты:

Демократия не работает: управление сообществом больше похоже на управление компаний, а не на управление страной
Нерешаемая проблема модерации: нельзя придумать на сто процентов работающую систему.
Цитата: «Любая модерация — это смесь нечётких правил, личных амбиций и неизбежности Трагедии Общин из Теории Игр»
Еще цитата: «Модерация — это не про баны и срачи. Это про ценности и принципы, которые вы заявляете»
Нельзя просто взять систему модерации из Твиттера/реддита/с Лепры и думать, что он начнет работать; сообщества вырабатывают приемлемые для себя системы годами, это продукт жизни сообщества, причем продукт скорее эволюционный, чем инженерный.

Три подхода к модерации:

Подход №1. Отсутствие модерации вообще. Работает для чатов на 5 человек и на мелких сайтах, в более-менее крупных сообществах — не работает и превращает сообщество в заросшее сорняками поле.

Подход №2. Модерация на основе «правил». Написать правила и заставить их соблюдать. Сформулировать правила на любой случай жизни невозможно, требуется много модераторов для контроля, поэтому либо будет засилье бюрократии, либо правила не будут соблюдаться.

Подход №3. Модерация на основе консенсуса — использовать не правила, а принципы — из которых правила либо выводятся автоматически, либо определяются консенсусом модераторов. Помогает не плодить бюрократию, при этом очертить поле дозволенного. Еще из принципов можно вывести «политики» — наборы правил к конкретным контекстам. Такой подход требует осознанных модераторов — планка отбора будет выше, чем в предыдущих подходах.

Фонтан крови по ошибке #

screenart.com

Распространенный анимешный прием с гейзером крови после удачного удара катаной — следствие ошибки со спецэффектами, произошедшей во время съемок фильма Куросавы Sanjuro.

У актера под костюмом были шланги, из которых после удара должна была потечь кровь — именно потечь. Шланги случайно отсоединились, и вместо того, чтобы течь как задумано, бутафорская кровь брызнула фонтаном; Куросаве понравилось, и дубль оставили в фильме.

Короче #

Темный двойник ChatGPT — WormGPT, он не содержит этических барьеров и помогает хакерам создавать убедительные тексты для фишинговых писем
На шее у некоторых пород коз есть особенные наросты, которые на английском зовутся wattles; ученые выяснили, что это — это недоразвитые конечности
Прототип куклы Барби — кукла Билд Лилли, основанная на персонаже немецких комик-стрипов — вики
Набор физических песочниц в браузере — сайт.

Минутка рекламы #

Обо всех новых постах я всегда пишу в телеге, о больших постах — в инсте и остальных соцсетях.

Что я узнал в мае-2023

Артем Ушанов — Sun, 04 Jun 2023 14:25:42 +0500

Артем Ушанов:

Фото месяца — массивная дверь в цоколе бывшего здания биржи, Белград

Музыка месяца — живое исполнение песни «Чип и Дейл»:

Ну и чтобы два раза не вставать: я был уверен (и всем рассказывал), что песню «Арабская ночь» из заставки к «Аладдину» пел покойный Мурат Насыров. Оказывается, ее пел здравствующий Антон Деров.

ChatGPT в работе #

Оплатил подписку, чтобы получить доступ к ChatGPT-4. Пользуюсь через клиент MacGPT. Работаю в основном на английском.

1) Оформление юзер-сторей; даешь боту задачу — «хочу добавить анду-реду в текстовый редактор, опиши мне юзер-стори в формате таком-то» и получаешь хороший годный черновик; я использую набор «юзер стори + сценарий использования + требования» и по каждому элементу набора бот способен сделать черновик

2) Брейн-шторминг на тему каких-то фич или эпиков; даешь вводные, назначаешь боту роли (маркетолог, техдиректор, солюшен-архитектор) и просишь от каждой роли комментарий. Потом, для кросс-проверки, назначаешь еще роли критиков по каждому важному пункту и просишь покритиковать комментарии. После перепроверки ответов и сверки с опытом и имеющейся информацией — получается хорошая фактура для размышлений.

3) Решение задачки на оптимизацию; скормил боту вымышленные кипиай с показателями выгоды и усилий на достижение, попросил решить для трех разных показателей «запаса усилий» — получил в ответ работающий питоновский код.

4) Мелкие рутинные задачки: «вот тебе текст, сделай мне его в эксель-френдли формате, я его в табличку вставлю», или «вот текст, сделай его более дружелюбным», или «сделай мне шаблон скрипта для создания структуры папок такой-то через Терминал на маке», и тому подобное. С этим и 3,5 справляется неплохо, он гораздо быстрее.

Бонус-трек — видео про мод к Скайриму, который учит NPC общаться с игроком через чат-гпт. Пайплайн простой: игрок говорит в микрофон, дальше speech to text, текст отдают ChatGPT, которая генерирует ответ с учетом характера персонажа, потом text to speech, и выдача игроку голосом. Занимает это достаточно много времени (от секунд до десятков секунд), но возможности, конечно, поражают.

Диалоговые игры на базе чат-гпт уже есть

Можно будет делать игры наподобие Façade, но без мучительной разработки диалоговых деревьев, и не с двумя персонажами, а с десятками. Заставить бы сетку работать быстрее раз в сто.

Тот самый мод:

Алексей Каптерев про теорию поколений #

фейсбук

«теория поколений» — это довольно плохая социологическая теория и секрет ее популярности очень прост: она сводит 3 фактора (возрастные изменения, культурные изменения и когорту) к одному, и тем самым экономит время на «подумать»

В комментах к посту выложили выступление Адама Конновера («Адам портит все») примерно про то же.

Мне идея «поколений» всегда казалась странной — как их можно мерить какими-то дискретными отрезками, если люди рождаются каждый день, каждый час? Такое только бумер мог придумать.

Велосипед Aventon Cordoba #

Купил ездить на работу и по делам. Синглспид, на жесткой вилке, новый для меня опыт. Быстрый, резвый, хочется втапливать и хасанить, но негде — до работы всего 1,5 километра.

Ноги устают, дыхалка не справляется — велик у меня был лет 13 назад, после этого изредка ездил на арендованных и в целом не занимался спортом. Опытные байкеры советуют подбирать шестерни под каденс, разогревать колени и прочую экспертную заумь, но мне пока достаточно сообщения от эплвотча «пульс: 130, вы при смерти», чтобы сбавить темп.

Сумка Vanquest Envoy из поста про рюкзак реабилитирована, для езды на велике она подходит неплохо.

Куплю стрепы и с ужасом переделаю велик в фикс ближе к августу.

Ghost Recon Breakpoint #

В марте я писал про предыдущую часть.
Брейкпоинт скучнее в плане сеттинга (острова? технический рай? роботы?!), но интереснее по механикам. Прошел игру почти полностью по стелсу, на высоком уровне сложности, из лоховских штук оставил себе только мини-карту — на ней видно обжективы и спецобъекты, которые муторно искать.

Сюжет технопессимистичный: миллиардер-идеалист строит на архипелаге города будущего, производит роботов и дронов для решения стандартных городских проблем; служба безопасности архипелага в какой-то момент перехватывает бразды правления у миллиардера и начинает переделывать гражданские мощности в военные, а роботов — в боевые машины. Нужно все исправить, но наш вертолет упал и разбился, и мы совсем одни против всего архипелага.

Квесты в хардмоде проходить интереснее: вместо указания точной локации цели нам пишут ее примерное местоположение — «связной находится немного западнее деревни Гадюкино».
Для обнаружения локаций нужно искать «улики» — документы, компьютеры, болтливых патрульных. Последних теперь можно ранить в ногу, потом поднять и допросить.

Выпускатель дронов выпускает рой дронов

Появились «специализации» — штурмовик, снайпер, оператор дрона, медик, плюс три из дополнения. Я играл за Echelon, он заточен под стелс. У каждой специализации есть бусты к параметрам, одна уникальная способность и один уникальный предмет.

Стелс стал гораздо лучше. Трупы теперь можно таскать — в Вайлдлендс они постепенно растворялись, здесь остаются и могут быть обнаружены товарищами, нужно привыкать заметать следы.
В зависимости от действий игрока база противника может находиться в одном из четырех состояний:

все спокойно
что-то не так («желтое» состояние) — где-то раздался взрыв или кто-то услышал выстрел
рядом враг («оранжевое» состояние) — обнаружен мертвый союзник, или кто-то был ранен и остался жив
враг обнаружен («красное» состояние) — игрок был обнаружен

В «оранжевом» статусе враги активно разведывают предполагаемую позицию игрока, и можно поиграть в индейца, заманивая группу разведки подальше от базы и расправляясь с ней. Убить «оранжевых» врагов сложнее — вместо 1-2 выстрелов в корпус из штурмовой винтовки требуется 3-4.
В «красном» статусе враги начинают замечать игрока с большой дистанции и сразу открывают огонь.
Желтый и оранжевый статусы можно спокойно пересидеть, если не лезть на рожон. Помогает новая способность персонажа «закопаться в песок», снижающая его видимость при сохранении неподвижности. Если на базе есть радист, то в оранжевом статусе он может вызвать подкрепление, которое либо приедет на машине, либо прилетит на вертолете.
С красным статусом еще сложнее — противники будут прочесывать местность вокруг базы, любое обнаружение игрока сразу сообщает его местоположение всем врагам, по нашей позиции начинают лететь гранаты и снаряды из автоматических минометов.

Появился смысл перебирать разное оружие, подбирать под ситуацию и свой игровой стиль. Освоившись в игре, я перешел на пехотную снайперку СВУ, потому что она уверенно валит с первого выстрела в корпус и при этом довольно мобильная. Штурмовые винтовки иногда требуют два выстрела, а делать быструю поправку с геймпада я так и не научился.

Кроме стандартных урона-точности-дальности у каждой единицы оружия есть еще показатели мобильности, скорости перезарядки и скорости перемещения в режиме прицеливания. Поэтому в помещении удобнее использовать пистолет или пистолет-пулемет, а на воле — штурмовую или снайперскую винтовку. Можно навесить всякие штуки — ручки, прицелы, лазерные дальномеры. Все это великолепие нужно разблокировать: находить чертежи в разных локациях, потом покупать в местном магазине.

Миссии по эвакуации или захвату в плен вражеских офицеров стали радовать. Их интереснее всего проходить с минимумом убийств, по-чистому, зашли-вышли; для этого нужно правильно спланировать заход на базу, расчистку пути к отходу, выход с базы — обычно на каком-то транспорте. Когда задуманное удается, чувствуешь себя гением тактики.

Среди неприятных нововведений — роботы. Они тут бывают любого масштаба, от небольших квадрокоптеров до танков. Коптеры обычно сбиваются довольно просто, 1-2 выстрела из снайперки, а вот наземных дронов приходится долго и муторно расстреливать из крупнокалиберного, уворачиваясь от ответных ракет. Это какой-то сраный метал гир, совершенно лишний элемент в игре; весь стелс идет по одному месту и игра превращается в вульфенштейн. Летающие дроны, будучи подстреленными, имеют мерзкую привычку с ревом падать посреди вражеской базы и взрываться, поднимая тревогу и заставляя ждать, пока все уляжется.
Есть патрульные дроны, которые охраняют определенные зоны; есть летающие самолетообразные дроны, периодически пролетающие над местностью — тогда нужно припасть к земле и не дышать, иначе приедет патруль и сделает атата.

Зато бесячих миссий, наподобие миссии с Сэмом Фишером или с обороной ядерной бомбы в Вайлдлендс, здесь нет.

Если включить иммерсивный режим, отключить напарников (я оставил одного — для парных выстрелов) и играть по стелсу — игра прямо хороша.

Софт #

Polypad на сайте Mathigon — сборник интерактивных математических материалов, удобно с его помощью объяснять детям дроби, умножение и проч.

Instacalc — альтернатива Soulver и Numbr, о которых я писал в октябре; считает построчно, умеет конвертировать и работать с переменными.

Кино #

Пересмотрел «Войны Пентагона» — экранизацию книги про то, как коррупция и недальновидность чуть не загубили проект «Бредли». Фильм старый (1998 г.), но интересный. Лежит себе целиком на ютубе.

Посмотрел «Не беспокойся, дорогая» — газлайтинг-триллер про чересчур идеальный городок; неплохой.
Захотелось пересмотреть «Скольжение», которое тоже спокойно лежит себе на ютубе.

А еще новый сезон LAB вышел:

Что я узнал в марте-2023

Артем Ушанов — Fri, 31 Mar 2023 01:43:49 +0500

Артем Ушанов:

Фото месяца — весенняя магнолия в Земуне

Сериал «Консультант» — спойлеры #

Сериал про консультанта, который приходит в компанию по разработке мобильных игр и диковато, но эффективно все там менеджерит. А еще он, похоже, ~~чорт~~ сатана, этакая помесь Воланда и мистера Вулфа (который решает проблемы). Играет его Кристоф Вальц, роль ему будто бы маловата, но в целом органичен. В программе — немотивированные убийства, исчезающие клубы, золотые скелеты и игра на человеческих пороках будто на шарманке.
Сериал поругивает идеалы капитализма, но как-то вяло. Хороший.

Obsidian #

Решил поковырять Обсидиан — заметочник, способный стать удобной базой знаний. Он стал довольно адским комбайном, особенно если его как следует обвесить плагинами. Если сидеть на эпловской экосистеме, то все спокойно синкается через айклауд, не надо ничего покупать.

При этом запускается-открывается он почти мгновенно на ноутбуке и на айфоне, мобильный интерфейс в сто раз круче, чем в Roam Research с его необходимостью пиксель-хантить элементы управления, а файлы хранит локально в формате .md.

Недавно появившийся плагин Canvas позволяет рисовать простенькие блок-схемы и прямо в них вставлять ссылки на заметки. А плагин Excalidraw позволяет вообще страшные штуки творить с рисованием — например, встраивать в заметки фрагменты рисунка.

Особенно мне зашел плагин, который превращает списки во что-то подобное Workflowy, который я до сих пор нежно люблю

В общем, с помощью плагинов (и божьей помощи) можно из обсидиана слепить хоть ишью трекер, хоть таск менеджер, хоть цеттелькастен, хоть чорта лысого. Только в таблицы нормально не умеет.

Народ в сообществах ~~прокрастинаторов~~ энтузиастов лоу-код инструментов сдержанно хвалит Tana — аутлайнер (как Roam Research и Workflowy), но с возможностью создавать базы данных на основе т. н. «супертегов». А это все, что мне нужно — нормальный аутлайнер, в который встроен эйртейбл. Жду инвайта, пока нет.

And now for something completely different

Айдл-игры #

По неведомой причине поиграл в десяток разных айдл-игр за пару месяцев. Это предельно странный и предельно залипательный жанр.

Progress Knight Quest (линк)

Хороший айдл-рогалик, можно позалипать. Их под названием Progress Knight штук пять разных, этот — самый нормальный, в нем как-то заметен прогресс.
Игрок немного может влиять: выбирать, когда и как именно перерождаться.

Melvor Idle (link)

Устав от PKQ, вспомнил про купленный пару лет назад Melvor Idle. Это не совсем айдл, тут надо регулярно менять вид активности для персонажа, а во время боя вполне могут и убить, придется начинать заново. Продается в Стиме.

Progress Quest (линк)

Раз уж мы тут про айдлы — батя жанра Progress Quest жив до сих пор, а вышел в 2002. В нем после создания персонажа делать вообще ничего не надо. Задумывался он как пародия на ММОРПГ, а на деле основал новый жанр.

Ну и ссылочки:

https://www.smallgraygames.com/the-idle-class — офис—стартапы—найм
https://mrredshark77.github.io/Really-Grass-Cutting-Incremental/ — косить траву мышкой; люблю инкременталы, где от тебя хоть что—то зависит; говняный интерфейс
https://awwhy.github.io/Fundamental/ — про кварки и фотоны
https://kingbecks123.github.io/Sublime/ — про сбор лаймов
https://store.steampowered.com/app/627690/Idle_Champions_of_the_Forgotten_Realms/ — лухари для солидных господ
https://www.reddit.com/r/incremental_games/ — сабреддит про сабж

Ghost Recon: Wildlands #

Видос с ютуба

Неожиданно хороший шутер. На тактическом безрыбье, при полном вырождении жанра — так и вообще подарок.

Играть надо по стелсу, интенсивные перестрелки здесь так себе и часто идут не по плану.

Стелс неплохой, открытый мир очень сильно этому помогает. Ползаешь-ползаешь вокруг базы, высматриваешь в бинокль цели, помечаешь врагов, дроном летаешь, потом бесшумно залетаешь с горы на парашюте и давай стелсить.

Мир открыт в полном смысле слова: мы в Боливии, наша задача — убить нескольких генералов наркокартеля, чтобы растормошить босса, и потом найти и загасить его. В каком порядке и каких генералов убивать — полностью на наше усмотрение, можно взять машину или украсть вертолет и добраться в любую провинцию в любой момент. Некоторые провинции попроще, некоторые, особенно контролируемые боливийской армией, посложнее — у них и боевые вертолеты, и войска оснащены получше, и базы укреплены помощнее, чем у картеля.

Получение нового оружия и прокачка персонажа здесь выстроены вокруг поиска и присвоения специальных объектов, которые часто находятся на вражеских базах, и самое прикольное — не вырезать всю базу ради новой цацки, а прокрасться незаметно, убрав всего пару охранников, забрать требуемое и уйти так же тихо.

Зачем нужно новое оружие — не очень понятно. Можно спокойно пройти всю игру со стартовым набором. Прикол в том, что в стелс-режиме любое оружие убивает противника с первого попадания в любую часть тела, главное — попасть. Есть несколько сюжетных миссий, где приходится воевать с набегающими волнами врагов, и там правда сложно без пулеметов и гранатометов, но таких всего 2-3 штуки на игру. Их приходится переигрывать по десять раз, подбешивает — примерно так же меня бесили сюжетные миссии в MGS5, когда тебя вырывали из уютного стелса и заставляли гасить роботов или бегать от зомби-солдат. В вайлдлендс топчик по выбешиванию — миссия с участием Сэма Фишера из Splinter Cell.

Я играл с ботами-напарниками, они могут подсобить когда ситуация выйдет из-под контроля, но вообще их главная ценность — в способности Sync Shot. Можно выделить маркерами до трех целей, и потом по команде или после выстрела игрока напарники точными выстрелами убьют помеченных противников, используя оружие с глушителем.

Полностью прокачав эту способность и дрона-разведчика, можно вообще не заходить на базу до полного истребления живой силы противника: дроном летаем и помечаем цели, потом отдаем команду и гасим противников, повторяем пока не надоест. Напарники стреляют сквозь стены и не мажут. Если правильно помечать цели и не давать поднимать тревогу, то база будет вырезана довольно быстро.

Прошел в январе, настолько понравилось, что купил себе следующую часть — Breakpoint. В нее играю похардкорнее, без отметок врагов и HUD. В стелсе теперь при стрельбе в корпус надо 2-3 попадания, есть смысл подбирать оружие под ситуацию, глушители тоже работают иначе — пистолет с глушителем не услышат с десяти метров, а винтовку услышат.

Еще из стелсов на иксбоксе вполне годные Sniper Elite 4 и 5, обе вроде есть в подписке.

Outer Worlds #

Ролик из интернета

Прошел. Неплохой экшен-рпг, причем гораздо больше рпг, чем экшен. Можно сказать, что это такой фолаут-лайт.
Юмор неплохой, много стебут корпоративную шизу, а сюжет строится вокруг бездарного управления отдаленной колонией землян.
Ролевая система простенькая, но она есть и на игру влияет. Боевая система с возможностью замедлять время — ничего особенного, далеко не биошок.

Немного огорчает, что финальный босс — боевой, и воевать придется даже если вы качали персонажа-технаря или болтуна. Финальный бой мне дался тяжеловато, потому что я как раз технаря и качал, а напарники слегли в первые пару минут боя.

Механическая раздельная клавиатура Naya #

https://naya.tech/

Выглядит секси, беспроводная, раздельная, ортолинейная, имеет два блока для установки трекпада и кликабельного колеса, стоит четыреста баксов на предзаказе (пятьсот после выхода) — но пока нет ни одного обзора. Свичи какие-то хитрые, низкопрофильные, новая разработка Gateron, и Найя чуть ли не одна из первых клавиатур на их базе.

Пара тредов на реддите:

Copilot от Микрософта #

Выглядит бомбически, особенно с экселем. Скорее бы.

А еще ChatGPT же встроен в Bing, и это единственный повод поставить микрософтовский браузер (в других не работает). Сатья Наделла все-таки тигр, никто не ожидал дизрапта интернет-поиска с этой стороны. Гугл/алфабет напрягся не на шутку, в ближайшие 3-5 лет ландшафт может сильно поменяться.

Если лень ставить Edge — можно посмотреть perplexity, это поисковый движок с участием AI. Показывает источники, позволяет «углубляться» в тему после ответа на первый запрос.

А.И. Левенчук про то, как работать с ChatGPT #

пост в ЖЖ и другой пост в ЖЖ

Хайлайты:

Идти по ссылке — рега по почте, «создать тему», выбрать GPT-4 и «сохранять контекст»
Дадут 200 «баллов» на час; сложный запрос (на 1000+ символов) тратит 30-60 баллов;
Нужно правильно формировать запрос: указать «аватара» — роль, из которой должна отвечать сетка; можно прямо писать «не надо мейнстрима» — если нужна экспертная информация; указать жанр ответа и объем.

Поднятие объекта с фотки

Случайно нашел функцию «Скопировать объект» в Галерее фоток айфона.

Смешные картинки #

Короче #

Игра по мотивам Джона Уика: https://deepnight.itch.io/nightclub-showdown
Клавиатурная игра — действия осуществляются набором текста: https://alijaya.itch.io/the-chefs-shift
Короткая хоррор-игра про лабиринт: https://donitz.itch.io/dreader
кино Nope Джордана Пила — кайф; Пил крутейший
кино Glass Onion пойдет, но в целом кроме тюбетейки на герое Крейга ничего примечательного
кино Triangle of Sadness — какое-то говно, досмотрел до середины и бросил

А. Большое путешествие

Юрий Ээльмаа — Thu, 16 Jun 2022 05:00:00 +0500

Юрий Ээльмаа:

Ну естественно я посмотрел фильм «Артек. Большое путешествие».

Обсуждать по сути нечего: Галустян и Цапник — не Аль Пачино и Бельмондо, с детьми — главными героями работали плохо, поэтому они деланно экспрессивные, не настоящие и говорящие на языке, на котором общаются тинейджеры в представлении авторов, которым за 50. Идею обсуждать нечего, как комедия — как говорится, ну такое…

Но мне было интересно посмотреть на современную кинокартинку «Артека» сквозь объектив камеры. Пляж «Кипарисного», неремонтированная сцена летней эстрады в «Лазурном» (отличная стилизация под 1988 год!), секвойя в роли Дерева Желаний. В фильме, конечно, полная географическая шизофрения: герои идут по одной площадке, шаг и… оказываются в месте за пару-тройку километров. Но зрителю, который не знает пространства «Артека», это не видно.

С удивлением обнаружил, что в массовке снималось большое количество коллег, сделал из скриншотов титров единую картинку — приятно было видеть на экране лица и в конце фильма имена знакомых людей.

Ну и маленькая история. Фильм снимался в мой последний месяц работы в «Артеке» — в мае 2019 года. И вот 17 мая (ГуглФото все помнит!) сижу вечером дома, на 3-м этаже комплекса «Аю-Даг», никого не трогаю, вдруг слышу: шум какой-то за окном. Вышел на балкон, вижу беготню и движуху киношников. Спросил — сказали, что снимают фильм. Вот я репетицию фрагмента и снял с балкона. А фильм посмотришь — и находишь эту сцену на 44-й минуте. Соединил два кусочка.

P.S. Сегодня 16 июня. Три года этому тексту.

Что я узнал в апреле-2022

Артем Ушанов — Sun, 01 May 2022 01:27:16 +0500

Артем Ушанов:

Фото месяца — про то, что нет клубники

Музыка — новый альбом Parov Stelar

Слушайте Moonlight Love Affair — Parov Stelar на Яндекс.Музыке

Как Мета Тикток мочила #

Источник: The Hustle

Тикток захватывает молодую аудиторию и серьезно угрожает фейсбуку и инстаграму. В тиктоке юзер проводит в среднем 26 часов в месяц, в инсте — восемь.

Как бороться? Для начала — стырить фичу.
В 2016 году в инстаграме появились сторисы — основная фича тогдашнего конкурента, снепчата. Фаундеры даже не особо скрывали факт заимствования этой и еще пары фич.
После успеха тик-тока в США инстаграм добавил фичу «рилс» — короткие ролики (обычно идиотского характера), объединенные в отдельную ленту.

Фича есть. Теперь нужно как следует пройтись черным пиаром по конкуренту.
Нанятая Метой компания Targeted Victory запустила кампанию по дискредитации тиктока. Форсились две основные темы:

Тикток собирает данные об американских подростках для использования в (мерзких) целях Китая
В тиктоке проводятся челленджи, склоняющие к асоциальному поведению — типа «укради из школы предмет» или «дай пощечину преподу».

Ну и остается привлечь лоббистов, чтобы шлифануть сверху всякими актами да регуляциями. На лоббистов Мета тратит до 20 млн долларов в год.

Успеха и профита пока это не принесло, Тикток пошел на уступки, но в целом чувствует себя в США уверенно. При этом и данные (скорее всего) собирает, и Китай пиарит усилиями китайских инфлюенсеров, так что этот сказ про жабу с гадюкой и аксиому Эскобара.

Про то, что инфлюенсеры и блогеры в Китае — силища, я слышал в интервью Николая Вавилова. Они работают и на внутренний, и на внешний рынки.
А про то, как Китай тихой сапой ведет культурное завоевание Голливуда, известно давно: бокс-офис Китая сравнялся с американским, и чтобы фильму попасть в прокат, нужно вести себя хорошо. Не поминать тибетцев, показывать китайских персонажей в хорошем свете, ну и тому подобное.

Мотоциклы Хонда умеют держать равновесие #

Мотоцикл показывает чудеса устойчивости — на низкой скорости или даже без движения он способен устоять и удержать на себе мотоциклиста.

Система зовется Riding Assist 2.0 и впервые ее анонсировали в 2017 году. Чудо же, мотоцикл может сам за тобой тихонько ехать, будто пёс.

Успеть за 21 секунду #

Источник: phys.org

Любое млекопитающее, чей вес превышает два с половиной килограмма, полностью опорожняет мочевой пузырь примерно за двадцать одну секунду. Неважно, слон это (объем пузыря 18 литров) или кошка (50 мл). Все благодаря гравитации.

Ah,-gravitaciya---besserdechnaya-ty-suka.mp3

Во-первых, проверьте себя. Если получается намного дольше — лучше показаться врачу.
Во-вторых, это отличный факт для тайм-менеджмент-киборгов, можно записать в планировщик. Шутка. Не шутка.

Пряжка Bucqle #

Замена ремню родом с кикстартера. Защипывает пояс брюк или юбки и удерживает в таком положении.
Куплю, когда китайцы повторят. На пробу.

upd. от 13 декабря 2023: появился на али.

Паста Campotti 🤌

Я снова о своем любимом — о макаронах.
В 2014 году Джузеппе Ди Мартино, владелец макаронной фабрики в четвертом поколении, придумал и сделал новую форму пасты.
Джузеппе был с девушкой в ресторане и предложил заказать пасту паккери (paccheri). Девушка отказалась — она сказала, что любит паккери, но не ест их на публике. Паста большая и нужно слишком широко открывать рот, чтобы ее туда поместить, а это девушке не приличествует.

Паккери

Джузеппе стал думать, как решить эту проблему. Он пошел к своему другу Мауро Оливьери — фуд-дизайнеру и архитектору по образованию. Вместе они придумали новую форму пасты — с такой же площадью поверхности и массой, как у паккери, но с более удобной для укуса формой. Пасту назвали кампотти (Campotti).
Дальше пошел рисеч с девелопментом: Джузеппе и Мауро дизайнили, делали и тестировали фильеры, пытаясь получить задуманную форму, и через полгода добились успеха.

Пасту отправили на Compasso d’Oro — конкурс промдизайнеров в Милане, и паста попала в шорт-лист. Такого не добилась даже паста Филиппа Старка.
История Дэна из impastable (см. мои посты про изобретение пасты) очень похожа на изыскания Джузеппе. Недовольство существующей формой, выделение важных свойств, проектирование новой формы с помощью специалиста-профессионала. Только у Дэна это заняло в шесть раз больше времени — три года.

Обложки альбомов, которые должны были быть секси #

...но что-то пошло не так. Рубрика «смешные картинки из интернета»

Полная подборка на sadanduseless.

Применение Jobs To Be Done для адаптации учебного курса #

Источник: сайт ассоциации Family Science, пдфка

Прочитал статью «Getting the Job Done: Weaving Together Competence, Success, and Enjoyment in Family Science Education» (Family Science Review, Volume 18, 1, 2013).
В статье рассказывается о применении концепции JTBD для повышения мотивации студентов на курсах по изучению «старения» (aging). Учебная программа называется Family Science:

Family Science is the scientific study of families and close interpersonal relationships.

Изучать такую тему молодым веселым студентам скучно, потому что старость нескоро, а молодость вот она, проходит мимо.
Автор статьи Шерил Чик сделала рисеч, выявила «джобы» студентов, потом сделала девелопмент и поменяла подход к образовательному процессу. Вовлеченность студентов выросла.
Хайлайты:

Студенты выбирают не только между курсами и преподавателями, но и между режимами обучения — очным, онлайновым или гибридным
Конкуренты учебы в целом — это любые виды активности, претендующие на время и внимание студента; именно поэтому американские колледжи стараются «забить» адженду студента занятиями в пределах кампуса, не обязательно учебными
Job делает одну из трех вещей: помогает решить проблему, выполнить задачу, получить удовольствие
Преподаватели своим основным джобом видели обеспечение образовательного процесса, студенты — нет, для них получение образования было способом достичь успеха в более общем смысле
Основные джобы студентов по результатам изысканий Шерил Чик: компетентность, успех, удовольствие
Компетентность — студент хочет получить знания, которые помогут ему в трудовой или личной жизни; учебные задания должны работать на достижение компетентности, образовательные активности должны задействовать полученные знания и закреплять их
Успех — студенты хотят получать хорошие оценки, но не просто так, а за реальные достижения; курсовой материал должен быть хорошо структурирован, а экзамены и тесты должны четко определять критерии оценивания; так студентам понятно, что надо сделать для достижения успеха
Удовольствие — студенты получают его, решая учебные задачи и достигая успеха

Эти три «джоба» немного похожи на три универсальные психологические потребности из теории самодетерминации.

Видосы Норма Макдоналда #

Норм Макдоналд — американский комик, ныне покойный. Я о нем узнал не так давно, увидел на ютубе его шутку про мотылька:

(на английском тут: https://youtu.be/jJN9mBRX3uo)

Потом мой преподаватель английского Дэн кинул мне вот этот видос про Гитлара (hold the fort!):

Это подкаст, который вел Норм. Вот он рекламирует Dollar Shave Club (с 1:40):

Настоящая реклама DSC, кстати, и сама по себе хороша (2015):

А в 2016 DSC за миллиард купил Юнилевер. Такие дела.

Посмотреть выпуски подкаста Норма можно тут.

Ежегодная конференция ШСМ #

Конференция носит мощное название «Усиление интеллекта в предпринимательстве, инженерии и менеджменте» и его оправдывает.
Первый день:
Секция 1: Стратегия, квалификация, сообщество

Церен Церенов, управляющий партнёр ШСМ. «О ШСМ в 2021-2022 годах и на ближайшую перспективу»
Анатолий Левенчук, научный руководитель ШСМ. «Образование для образованных 2022»

Секция 2 Интеллект-стек: делаем людей умнее (просвещение, новые курсы)

Алексей Бутенко, амбассадор ШСМ в Ташкенте. «От романтичного гуманитария до амбассадора системного мышления»
Ушаков Никита, руководитель групп совместного изучения, ШСМ. «Группы совместного изучения в ШСМ: чем уже полезны и что нас ждёт в ближайшее время»
Анна Лубенченко, автор курса «Собранность» и соавтор курса «Системного саморазвития», преподавательница ШСМ. « Обновленный курс „Системного саморазвития“: как будем учиться учиться »
Максим Цепков, главный архитектор решений CUSTIS, навигатор по миру менеджмента самоуправления mtsepkov. org. «Как строить образ будущего и идти к нему — схемы самоопределения»

Секция 3. Собранность ума и тела (собранность, экзокортекс, соматомеханика и мультиданс)

Анна Лубенченко, автор курса «Собранность» и соавтор курса «Системного саморазвития», преподаватель ШСМ. «Как будем готовить мастеров собранности, и почему в их лентах новостей не будет привычных новостей»
Антон Климат, автор курса системного фитнеса, преподаватель ШСМ. «Системный фитнес на базе соматомеханики»
Алексей Макухин, выпускник ШСМ. «Опыт использования системного фитнеса»

Секция 4. Онтологика

Евгений Волков, руководитель Тренерской школы онтокритики и базальной социальной грамотности, https://evolkov.net/ . «Опыт создания и применения в обучении краткого стартово-реперного текста „Онтокритика: гайд пользования человековостью и социальностью“ »
Виктор Агроскин, архитектор проекта standartopedia.ru . «Прототипирование платформы для коллаборативной онтологической работы»
Прапион Медведева, преподавательница ШСМ. «Онтология структур социальных отношений: роли, ценности, правила и законы, управление»
Прапион Медведева, преподавательница ШСМ. « „Машинка типов“: зачем она нужна (установочный доклад и дискуссия)».

Второй день тут, программа там же по ссылке.

Если вы заняты в сложной деятельности, то надо учиться в ШСМ и смотреть их видосы. Окупается быстро.

Аудиокнига «Крестный отец» Марио Пьюзо #

https://music.yandex.ru/album/21536676
Совершенно случайно начал слушать и не могу остановиться.
По книге сняли, получается, первый и второй фильмы: в ней коротко охватывается период становления Вито Корлеоне в Америке.

Как это обычно бывает с книгами, которые читаешь (слушаешь) после просмотра фильмов по этим книгам, многие моменты становятся понятнее, мотивация героев убедительнее, контекст — богаче.
Лайк, рекомендую.

София, Болгария #

Хайлайты:

Счет и карту нерезидентам можно завести в банке Tokuda; сначала за 50 лев придется купить услугу проверки возможности открыть счет, потом заполнить 150 анкет и подписать около миллиона листов; через несколько дней дадут пароль от интернет-банка, еще дней через десять дадут карту маэстро
Метро тут нормальное
Для получения рабочей визы предстоит пройти пару кругов бюрократического ада, а сначала снять жилье
Пристойное жилье стоит от 500 € в месяц, за 1200-1500 можно снять очень клевое; агенты берут от половины до одной месячной стоимости аренды, лендлорды хотят от одного до трех депозитов
С едой лотерея: то очень вкусно, то вообще никак

Посмотрел #

Волк с Уолл-стрит — средне; мало про бизнесс и всякое такое, много про кутеж и угар
Власть (Vice) — отличный; Адам Маккей очень хорошо умеет снимать документальное кино под видом художественного, «Игра на понижение» тоже дико крутая
Офис (5-9 сезоны, досмотрел в апреле) — все еще лучший сериал про работу
Рик и Морти (4-5 сезоны) — все еще лучший мультсериал после Симпсонов и Гравити Фолз
Остановись и гори (Halt and catch fire, первый сезон) — неплохо и вдохновляюще для продактов, но не восторг

Короче #

Gemini — протокол для «быстрого интернета», вместо ставшего тяжелым и сложным www с его монструозными браузерами; гемини-сайты представляют собой просто форматированный текст, контента пока мало, клиенты довольно простые; начинать тут: https://geminiquickst.art/
Аниматор нарисованных персонажей, можно порадовать детей: https://sketch.metademolab.com/canvas
Marinetraffic — аналог флайтрадара для кораблей; некоторые при клике показывают детальную инфу, их иконки обычно крупнее

Минутка рекламы

Обо всех новых постах я пишу в телеге, о больших постах — в инсте и остальных соцсетях.

Что я узнал в ноябре-2021

Артем Ушанов — Tue, 30 Nov 2021 19:57:27 +0500

Артем Ушанов:

Фото месяца — про то, как я десять лет назад работал на заводе и умел делать Хищный Взгляд

Саундтрек поста — отличный альбом инструментального хип-хопа

Слушайте Gotham Instrumentals — Talib Kweli на Яндекс.Музыке

Красавица Икуку #

Источник: Lookatme

Оказывается, под неправильно услышанные слова в песне — «ослышки», — подведена целая теория, а само явление называется «мондегрин».
Цитата:

Понятие мондегрина появилось в 1954 году благодаря популярному рассказу американской писательницы Сильвии Райт о случае из своего детства. Когда маленькой Сильвии вслух читали стихи из старинного сборника поэм и баллад «Reliques of Ancient English Poetry», вместо строчки «And laid him on the green» («И положили его на зелёную траву»), ей всегда слышалось «And Lady Mondegreen» («И леди Мондегрин»).

Мондегрины возникают, когда между восприятием и осмыслением звуковой информации происходит сбой: вы слышите тот же аудиосигнал, что и остальные, но ваш мозг интерпретирует его по-другому.

Покойся с миром, Икуку. Рядышком с леди Мондергин

Сигнал «Я в опасности» по видеосвязи #

Если вы общаетесь с коллегой по зуму, и она показывает вот так:

знайте — она в беде и надо вызывать полицию. Этот знак появился в связи возросшими случаями домашнего насилия во время локдауна. Подробности тут: https://en.wikipedia.org/wiki/Signal_for_Help

В этой связи вспоминается американский кейс про заказ пиццы по 911 — девушка позвонила оператору и заказала пепперони с доставкой. Оператор сначала подумал, что это ошибка, но девушка смогла ему объяснить, что она в опасности и не может говорить прямо. Подробности кейса тут: https://www.bbc.com/russian/news-50521992

Как эффективно спать (по науке) #

Источник: Кинжал

Хороший обзорный материал про научный взгляд на сон — что это, зачем и почему.

Хайлайты, прямо из статьи:

Во сне организм себя ремонтирует и регулирует. Смерть от недосыпа — на самом деле не от недосыпа, а оттого, что органы долго никто не ремонтировал.
Регулярное время укладывания и подъёма важнее, чем раннее засыпание и подъём. По возможности ложитесь спать и вставайте в одно и то же время.
Спать нужно в прохладной тёмной комнате на хорошем матрасе. Перед сном — тихие игры.
Есть фаза глубокого сна: именно в ней мозг занимается восстановлением самого себя и организма. Если пробудить человека на этой фазе, он будет заторможен.
Есть фаза парадоксального сна: в ней мозг переживает важные впечатления, запоминает нужное и забывает ненужное. Если пробудить человека здесь, он вспомнит свой сон.
Вместе эти две фазы длятся около полутора часов. Поэтому здоровый сон кратен полутора часам: 6, 7,5 или 9 часов. Плюс-минус полчаса.
Спать днём нужно либо 20 минут, либо полтора часа. Если спать час, велика вероятность, что вы проснётесь посреди глубокой фазы и будете целый час тупить.
«Совы» и «жаворонки» существуют, но это не то, чем кажется.

Посты Сергея Карелова про «Теорию относительности интеллекта» #

Сергей Карелов ведет канал «Малоизвестное интересное», в котором пишет про исследования в области технологий. О том, кто он и зачем это делает, можно почитать в этой статье.

Для затравочки — слово Жаку Фреско:

Сергей начал писать серию постов про научную работу How Organisms Come To Know The World: Fundamental Limits On Artificial General Intelligence («Как организмы познают мир: фундаментальные ограничения общего искусственного интеллекта»).

Вопросы, на которые посты намереваются дать ответ:

Может ли машинный интеллект достичь и превзойти по уровню человеческий?
Возможна ли открытая эволюция машин?
Существует ли экзистенциальный риск дальнейших разработок в области ИИ?

Постов пока три.

Вывод первого поста — нет, в универсальности применения машинный интеллект человека не превзойдет, эволюции машин до уровня биологического интеллекта не будет.

Машины до людей не дотягивают по одной важной характеристике — аффордансам (affordance).

Аффордансы — это способности интеллектуальных агентов находить и либо использовать конкретные свойства мира, либо избегать их, в зависимости от того, насколько они полезны или вредны для достижения целей интеллектуальных агентов.

Во втором посте мы узнаем, что способность к аффордансам можно измерить.

Например, у шимпанзе есть более 40 вариантов целенаправленного использования всевозможных предметов для последовательных действий себе на пользу. 22 из них включены в процесс добывания пищи.

У людей уровень аффорданса неограничен. Просто поищите лайфхаки вроде «Что можно сделать с помощью скотча/отвертки/чего угодно» — это и есть аффордансы, тысячи их.

Попросту же говоря, аффорданс — это способность к инновациям.

У компьютера/программы/нейросети аффорданс — нулевой.

Пререквизитами аффордансов являются:

воплощённость интеллектуальных агентов;
их способность различать хорошее и плохое;
наличие у них механизмов развития «датчиков» и «исполнительных механизмов»;
политика поведения, открытая для изменений.

Последствия развитых способностей аффордансов:

неисчислимый спектр потенциальных возможностей в фазовом пространстве оптимизации при решении любых задач;
создание смыслов и формирование семантики окружающего мира;
выход через афордансы внутренней реальности на инсайты (в том числе, инсайты в областях образно-концептуальных моделей наивысшей сложности, описываемых языком смыслов);
возникновение и аккумуляция в социо-когнитивных сетях человечества миллиардов коллективных аффордансов, играющих роль потенциальных семиотических ресурсов для социального научения людей.

Третий пост рассказывает про «смежное возможное» (the adjacent possible). Это, скажем так, возможности второго порядка, второго доступного шага. Сейчас я сижу в коворкинге за компьютером, и если я захочу поесть, то все мои возможности — это достать из рюкзака сникерс (если он там есть) или перетерпеть голод (не вариант 🙅‍♂️). Но если я выйду на улицу (первый шаг), то передо мной откроется огромная масса возможностей — от «Пятерочки» через дорогу до всех кафе-ресторанов в шаговой доступности. Так вот все эти возможности являются смежными для той ситуации, в которой я, сидя в коворкинге, проголодался.

В посте используется такая схема:

На левом графе (a) я нахожусь в кружке, обведенном красным со стрелочками. Мне доступен переход в любой соседний кружок — это будет шаг-1. Я решаю двинуться в соседний белый шарик (одеться и выйти на улицу), и он мне открывает сразу четыре новых возможности — правый граф и новые вершины-связи (b). Эти новые возможности и есть «смежное возможное».

Биологическая и технологическая эволюция — это процесс расширения сферы «смежного возможного», и важную роль тут играют эти самые аффордансы.

Вывод поста:

Все события, кроме самых очевидных, невозможно предсказать заранее, потому что пространство возможного всегда неизмеримо больше пространства фактического.

Как только вы находите очередной необычный способ использовать расческу, спиннер или даже лопату, вы множите смежное возможное и усложняете потенциальную задачу вычисления возможного будущего. Браво, у Скайнета нет шансов.

Интересная теория. Пару недель назад я в очередной раз обдумывал тему про развитие людей как вида через научно-технический прогресс и сохранение-передачу информации на носителях (вместо биологической эволюции), а тут — такой подгон на тему.
Прикольно, что сейчас аффордансы большинства людей лежат не в области «окружающей среды» как физического пространства нашей планеты, а скорее в области искусственного, созданного людьми, и по большей части не-физического. Это законы, институты, финансовые инструменты, работа со знаниями и прочее такое.
А еще теория аффордансов вроде как сочетается с методиками Jobs to be done и иерархией целей Пауэрса — см. статью на английском или на русском.

Смешные каналы #

Разгружаемся после сложной темы. Я вот люблю смешные видосы. И люблю, когда в них юмор похож на мой.

«Короче»
Мини-сериал, серии по 2-3 минуты, юмор очень бытовой и российский. Мне смешно.

Give my Oscar
Чувак с отличным голосом снимает смешные мини-скетчи. Мне смешно.

Мультсериал «Последний человек» #

Прикольный мультик про рептилоидов, боксера и параллельные измерения. Взрослый — есть кровь, мат и сцены сексуального характера. Иногда одновременно. Серии по 11 минут.

Блютус-геймпад GameSir T4 Pro #

Где-то потерял свой геймпад, год страдал, наконец купил новый. Выбирал беспроводной и чтобы можно было играть и с компа, и с айфона. Купил GameSir T4 Pro в DNS, стоит около 2,9 т.р., вполне удобная рабочая штука. Включать надо разными сочетаниями клавиш — чтобы он сразу переходил в режим подключения к нужному девайсу, на айосе определяется как «xbox wireless controller», к компу подключаю через идущий в комплекте юсб-свисток. Хорошие джойконы, кнопки четкие, но слишком громко щелкают. На айфоне, думал, буду нагибать школоту в Call of Duty, но пока получается наоборот — во-первых, почуяв девайс, игра коннектит тебя в матчи с игроками, у которых тоже есть контроллеры, во-вторых — я не умею в шутеры с геймпада. В итоге играю в Dead Cells, там дружелюбные зомби.
Нормальный девайс, гораздо универсальнее дорогущего Razer Kishi.

Покупаю на Авито #

Обратил внимание, что перестал покупать одежду-обувь в магазинах — или беру онлайн (юникло, про который можно написать отдельный пост любови, а про их сайт — пост ненависти), или беру на Авито, это обычно тоже онлайн. Когда я хочу что-то купить, я сначала иду именно туда — люди часто продают ненужные новые вещи, подарки и т. п. Можно сохранить настроенный поиск (велосипед GT Avalanche 3.0, Астрахань, цена ниже 20000) и получать уведомления на почту, когда появятся подходящие объявления. Покупая на вторичном рынке, можно сэкономить много деняк, но осторожно — см. массу постов на vc.ru про мошенников. Я ни разу не пострадал, т. к. опытный и осторожный, но пару раз мошенники на меня выходили.
Еще можно и нужно продавать ненужные вещи, которые можно оценить хотя бы в 1000.

Короче #

Теория сигналов в экономике: для чего нужно высшее образование, зачем прыгают антилопы, статусные сигналы Абрамовича; много любопытного по теме тут
В смартфоне — три компьютера: application processor (ОС), baseband processor (связь), проц на симке; интересное про устройство смартфонов в посте Анатолия Воробья
Наушники Sony WF-1000XM3 прекрасны, но шумодав в них нормально работает только с пенными амбушюрами, а от них болят ушки 👂😿
Наушники Sony WH-1000XM3 великолепны, шумодав работает идеально, но их надо РУКАМИ отключать в списке блютус-устройств, если ты хочешь переключиться с айфона на мак; это нетслов и кошмаружас 😾
Икея владеет центрами МЕГА (не знал)
Икеевские кафе вполне могут считаться одной из крупнейших ресторанных сетей мира: они обеспечивают компании около 5% выручки, обслуживают 650 млн клиентов в год; 30% посетителей приходят чисто поесть — ссылка
Отличное видео-ликбез про автомобили от Стаса Астафьева (который про нефть рассказывал — пред. til); про зимнюю-летнюю резину, надо ли греть двигатель и все такое
Почему спам тупой — пост в канале Ильи Бирмана; цитата: «Смысл в том, чтобы отфильтровать тех, кто не поведётся на исходное письмо, чтобы сосредоточить усилия только на тех, кто с большей вероятностью поведётся на всю схему!»; резонно
В «Терминаторе-2» всего 3,5 минуты компьютерных эффектов — остальное сделано взрывами да жидкостями; пост в телеге Дениса Ширяева

Frozen и Queen

Юрий Ээльмаа — Tue, 16 Feb 2021 01:00:00 +0500

Юрий Ээльмаа:

Обнаружен интересный кадр из «Frozen II». Реминисценция и аллюзия:)

Грей через 54 года

Юрий Ээльмаа — Fri, 29 Jan 2021 06:00:00 +0500

Юрий Ээльмаа:

На смерть Василия Семеновича Ланового.

Мы несколько раз встречались, я прекрасно помню тот кинофестиваль «Алые паруса в Артеке» в 2015 году. Фестиваль проводился почти 30 лет каждый июль, Лановой был председателем жюри, приезжали режиссеры и актеры. И всегда вместе с детьми снимали настоящее короткометражное кино. Когда хорошее, когда обычное.

А вот этот двухминутный фильм я запомнил сразу. И потом жалел, что не мог его найти.

В 2015-м прошло 54 года со времени выхода «Алых парусов» (тогда тоже снимали в Крыму), где Василий Лановой сыграл роль Грея. Сегодня этот наивный фильм серьезно смотреть сложно, но в 1961 году он был блокбастером!

И вот я думал, как эти дети — девочка и два мальчика — возвращаются домой из «Артека» и показывают этот ролик (фильм) своим... не родителям, а бабушкам и дедушкам. Где на том же Черном море, так же, как в финале старого фильма — на лодке, в белой рубашке и черной шляпе через полвека после съемок Лановой-Грей держит за руки их внуков! Что-то из абсолютно альтернативной реальности, правда?

Рад, что нашел этот фильм. Грустно, что он нашелся в связи с таким поводом. Посмотрите.

P.S. Фото лета 2018-го.

Зима будет долгой

Юрий Ээльмаа — Mon, 25 Jan 2021 06:00:00 +0500

Юрий Ээльмаа:

В конце захаровского «Убить дракона» последней фразой Шарлеманя в адрес Ланселота звучит: «Зима будет долгой», после которой герой уходит по снегу, а там встречает незнакомца с лицом Дракона в окружении детей.

Где же я это слышал?

«Если ты слышишь, если ты слышишь меня,
Время вышло, а я не успел показать тебе
Черный цвет солнца.
Лето ушло и уже никогда не вернется.
Осень, хлебни ядовитой воды из колодца.
Зима будет долгой, но все обойдется.
Черный цвет солнца»

Показалось?

Гибель Империи

Дмитрий Маслов — Sun, 04 Nov 2018 00:13:53 +0500

Дмитрий Маслов:

Досматриваю «Гибель Империи». Кино о российской контрразведке в годы заката царской эпохи и прихода к власти большевиков. Я точно не поклонник нового русского кино, но этот фильм, как говорится, зашёл. Наверное отчасти потому, что сильно перекликается со временем недавно прочитанных и понравившихся «Не прощаюсь» Бориса Акунина и «Белой Гвардии» Михаила Булгакова. Фильм не назвать новым, со времени выхода на экран прошло уже 13 лет. Но в этом есть своя прелесть: интересно видеть такое количество популярных актёров ещё совсем молодыми, тем более, что некоторых из них уже нет в живых.

К своему стыду понял, что совершенно не знаю деталей первой мировой войны. Пожалуй, стоит восполнить эти пробелы. В очередной раз тяжело было наблюдать, как сильно приход большевиков откинул страну назад. И как растерзали офицерство и интеллигенцию. Кстати, фильм снятый ещё в пору адекватности нынешнего российского президента, весьма сильно пронзает своей нарочитой патриотичностью, но она не отталкивает, как нынешняя, и даже наоборот. Пожалуй впервые чётко ощутил, что исторические события в России мне сильно ближе, чем они события в Средней Азии, в которой я родился и вырос. Наверное, именно так проявляется родственность с нацией. Хотя, признаться, я часто мечтаю оказаться в Алма-Ате или во Фрунзе первой половины 20 века.

Интервью со Степаном Greensweatshirt

Костя Малков — Tue, 24 Oct 2017 19:00:00 +0500

Костя Малков:

Степан подбирает одежду под стиль популярных фильмов и добавляет в кадр себя. Чтобы узнать больше о необычном увлечении, я задал ему несколько вопросов.

Степан в «Большом Лебовски»

Привет, Степан. Расскажи о себе.

Мне 22 года, живу в Мытищах, готовлюсь к поступлению в университет. Буду изучать литературу. Хочу научиться писать и говорить, лучше понимать произведения. Как литературные, так и кино, где костюм является неотъемлемой частью повествования.

С чего началось твоё хобби?

Это произошло случайно. Я заказал шляпу Daisy Mae на Ebay и настолько ей загорелся, что захотел показать всем. Сфотографировал себя на веб-камеру, криво вырезал и вставил на фото эпохи Вьетнамской войны. Подобрал песни 1968 года и опубликовал на стене.

Теперь взялся за кинематограф. Выбираю кадр из популярного фильма. Нахожу похожую одежду. Иногда подруга помогает нанести грим. Она же фотографирует. Она перфекционист, поэтому приходится переделывать всё по 3—4 раза и выбирать из множества фотографий. Потом немного Фотошопа, и вот, я в кино.

Начал с фильма «Водная жизнь Стива Зиссу». Подбирал вещи сознательно: рыжая шапка, белая футболка и кеды Converse. Мне всегда нравился Уэс Андерсон скрупулёзным подходом ко всем деталям в своих фильмах, особенно к одежде и музыке. Поэтому обращаться к его творчеству всегда очень приятно.

Для меня такие фотографии — хороший способ избавиться от рутины. Долгое время мои друзья называли это «коллажиком». Недавно, стоя в душе, я придумал игру слов: “Перезвони, я в кино!”. Всем понравилось.

Степан в «Водной жизни Стива Зиссу»

Как ты выбираешь фильмы для воссоздания образов?

Трудностей с выбором фильма у меня никогда не было: принципиально делаю только то, что мне нравится. Главный параметр — это одежда. Она передаёт дух времени и характер героев. Остальное стоит за гримом и выражением лица. Но, конечно же, я не смогу войти в образ Терминатора, хотя бы из-за телосложения. В таких случаях я приглашаю друзей. «Побег из Шоушенка» помог сделать мой друг Сэм. Но я бы хотел примерить и более экстравагантные лица.

Сэм в «Побеге из Шоушенка»

Твои образы очень органично вписываются в кадр. Как ты подбираешь вещи?

Использую ту одежду, которая у меня есть. Покупать что-то специально нет необходимости. Вокруг столько фильмов, что проще подобрать картину под свою одежду, чем наоборот.

Некоторые аксессуары беру у знакомых. Иногда ищу вещи на Ebay или Etsy. Например, на поиск куртки jungle jacket ушла неделя. Уже потом я понял, что могу использовать её для «Цельнометаллической оболочки» и других фильмов про войну во Вьетнаме.

Не всегда получается собрать полный образ, но для меня сам процесс поиска — удовольствие. Я играл в школьной труппе, и костюмы для постановок мы брали напрокат в профессиональном театре с гигантской костюмерной. Я мог сидеть там часами в поисках нужной одежды.

Степан в «Цельнометаллической оболочке»

Как близкие реагируют на твоё хобби?

Друзья отзываются, когда я использую их любимые фильмы. Мама звонит, когда в кадре появляются кровь или увечья. Представляю, что с ней будет, когда я возьмусь за Тарантино.

Какие у тебя планы? То, что ты делаешь — потрясающе и уникально. Тебе точно нужно завести для этого Инстаграм и собирать поклонников со всего мира.

Инстаграма нет. Пока хочу появиться во всех фильмах Уэса Андерсона. Ещё, я собрал культовые образы героев из «Охотника на оленей». Теперь дожидаюсь друга, который похож на Роберта де Ниро, чтобы сфотографироваться. Очень хочется сделать «Таксиста». Есть идея о появлении в мультфильме «Король горы». «Форрест Гамп» мог бы стать моим магнум опус. Этот фильм собрал столько культурных явлений, что потребует больших сил и затрат.

Степан в «Твин Пиксе»

Географ глобус пропил

Дмитрий Маслов — Fri, 07 Feb 2014 22:35:29 +0500

Дмитрий Маслов:

Хотел было написать рецензию, но не буду... Скажу только, что если вы, как и я, давно не смотрели хорошее кино, то «Географ глобус пропил» обязательно к просмотру.